《爸爸去哪儿》戏剧性研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 引言 | 第9页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第9-10页 |
| 1.3 研究现状 | 第10-12页 |
| 1.3.1 对中国亲子类真人秀的研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3.2 对真人秀节目戏剧性的研究现状 | 第11-12页 |
| 1.4 研究问题和方法 | 第12-14页 |
| 1.4.1 研究问题 | 第12页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第12-14页 |
| 第二章《爸爸去哪儿》的背景概述 | 第14-21页 |
| 2.1 娱乐化的社会时代土壤 | 第14-15页 |
| 2.2 反传统的思想文化积淀 | 第15-16页 |
| 2.3 戏剧性的内在核心支柱 | 第16-21页 |
| 2.3.1 戏剧性的内涵 | 第16-17页 |
| 2.3.2 节目内容凸显戏剧性核心 | 第17-21页 |
| 第三章《爸爸去哪儿》的戏剧情境设置 | 第21-29页 |
| 3.1 戏剧情境的内涵 | 第21-22页 |
| 3.2 多变环境下的“规定情境” | 第22-24页 |
| 3.3“三一律”增强节目表现力 | 第24-25页 |
| 3.4 《爸爸去哪儿》的情境元素特点 | 第25-29页 |
| 3.4.1 未知：事件发展的不确定 | 第25-26页 |
| 3.4.2 单纯：特殊的情境对象 | 第26-29页 |
| 第四章《爸爸去哪儿》的戏剧冲突设置 | 第29-44页 |
| 4.1 故事化倾向——冲突明显 | 第29-30页 |
| 4.2 冲突的起源——游戏 | 第30-33页 |
| 4.2.1 快适的感觉游戏 | 第31-32页 |
| 4.2.2 美的感觉游戏 | 第32-33页 |
| 4.3 冲突的表现形式和特点 | 第33-44页 |
| 4.3.1 冲突的叙事动力 | 第33-38页 |
| 4.3.1.1 行动冲突提供情节发展 | 第33-34页 |
| 4.3.1.2 情感冲突丰满故事内涵 | 第34-38页 |
| 4.3.2 冲突下的悬念设置 | 第38-41页 |
| 4.3.2.1 悬而未“抉” | 第39-40页 |
| 4.3.2.2 悬而未“绝” | 第40-41页 |
| 4.3.2.3 悬而未“掘” | 第41页 |
| 4.3.3 冲突的影像化表现手法 | 第41-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 附录 | 第48-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 在学期间的研究成果及发表的学术论文 | 第52页 |
