| 摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 1 研究目标 | 第7页 |
| 2 研究的目的和意义 | 第7-8页 |
| 1 素描与古典主义绘画的关系 | 第8-16页 |
| ·素描的重要性 | 第8-10页 |
| ·素描是古典主义绘画的基础 | 第8-9页 |
| ·古典素描的概括意义 | 第9-10页 |
| ·古典主义绘画的纯正性 | 第10-12页 |
| ·古典主义绘画风格中素描的形式语言分析 | 第12-16页 |
| 2 西方古典主义绘画探析 | 第16-26页 |
| ·古希腊时期古典绘画艺术 | 第16-18页 |
| ·文艺复兴时期古典绘画艺术 | 第18-22页 |
| ·17、18世纪法国古典绘画艺术 | 第22-26页 |
| 3 中国古典主义绘画探析 | 第26-36页 |
| ·西方艺术影响下的新古典主义绘画 | 第26-27页 |
| ·中国古典主义绘画形式特征 | 第27-32页 |
| ·杨飞云绘画风格和艺术特 | 第27-29页 |
| ·王沂东绘画风格和艺术特征 | 第29-30页 |
| ·朝戈绘画风格和艺术特征 | 第30-32页 |
| ·照片影像在古典主义油画中的运用 | 第32-36页 |
| ·利用照片来收集素材 | 第33页 |
| ·照抄照片来进行创作 | 第33-34页 |
| ·可以利用照片收集素材但不可取缔古典主义绘画的素描过程 | 第34-36页 |
| 4 坚持传承古典艺术，用之指导我们古典主义绘画创新 | 第36-47页 |
| ·本民族的造型研究 | 第36-41页 |
| ·杨飞云的北方人形象 | 第37-38页 |
| ·王沂东的山东沂蒙山人的形象 | 第38-39页 |
| ·朝戈的蒙古人形象特征 | 第39-41页 |
| ·照抄照片永远解决不了具有民族特征的造型问题 | 第41-42页 |
| ·我的创作道路 | 第42-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-53页 |
| 在读期间公开发表论文(著)及科研情况 | 第53页 |