| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 引言 | 第7-12页 |
| 1 研究背景 | 第7页 |
| 2 研究现状 | 第7-10页 |
| 2.1 国外研究现状 | 第7-9页 |
| 2.2 国内研究现状 | 第9-10页 |
| 3 研究的目的及意义 | 第10-12页 |
| 3.1 研究目的 | 第10页 |
| 3.2 研究意义 | 第10-12页 |
| 1 金属箔的概述 | 第12-21页 |
| 1.1 金属箔的分类 | 第12-14页 |
| 1.1.1 金箔 | 第12-13页 |
| 1.1.2 银箔 | 第13页 |
| 1.1.3 铜箔 | 第13页 |
| 1.1.4 铝箔 | 第13-14页 |
| 1.2 金属箔作为油画绘画材料的渊源及发展 | 第14-16页 |
| 1.3 金属箔在油画作品中的技法分析 | 第16-21页 |
| 1.3.1 杜桥·布尔宁斯格纳的《圣母与天使、预言者、圣徒》 | 第16-17页 |
| 1.3.2 古斯塔夫·克利姆特的《阿黛尔》与《吻》 | 第17-18页 |
| 1.3.3 卓然木的《于田人系列》 | 第18-19页 |
| 1.3.4 喻红的《相互角力》 | 第19-21页 |
| 2 金属箔在当代油画创作中的技法实验与研究 | 第21-32页 |
| 2.1 间接画法中金属箔的技法实验 | 第22-25页 |
| 2.1.1 金箔的技法表现 | 第22-23页 |
| 2.1.2 银箔的技法表现 | 第23页 |
| 2.1.3 铜箔的技法表现 | 第23-24页 |
| 2.1.4 铝箔的技法表现 | 第24页 |
| 2.1.5 对比分析 | 第24-25页 |
| 2.2 直接画法中金属箔的技法实验 | 第25-27页 |
| 2.2.1 金箔的技法表现 | 第25-26页 |
| 2.2.2 银箔的技法表现 | 第26页 |
| 2.2.3 铜箔的技法表现 | 第26页 |
| 2.2.4 铝箔的技法表现 | 第26-27页 |
| 2.2.5 对比分析 | 第27页 |
| 2.3 综合材料画法中金属箔的技法实验 | 第27-30页 |
| 2.3.1 金箔的技法表现 | 第28页 |
| 2.3.2 银箔的技法表现 | 第28-29页 |
| 2.3.3 铜箔的技法表现 | 第29页 |
| 2.3.4 铝箔的技法表现 | 第29-30页 |
| 2.3.5 对比分析 | 第30页 |
| 2.4 小结 | 第30-32页 |
| 3 基于技法实验研究的油画创作 | 第32-39页 |
| 3.1 《历史的记忆》 | 第32-35页 |
| 3.1.1 创作意图 | 第32-34页 |
| 3.1.2 金属箔及其表现 | 第34页 |
| 3.1.3 创作步骤 | 第34-35页 |
| 3.2 《红妆》 | 第35-36页 |
| 3.2.1 创作意图 | 第35-36页 |
| 3.2.2 金属箔及其表现 | 第36页 |
| 3.2.3 创作步骤 | 第36页 |
| 3.3 《俏也不争春》 | 第36-39页 |
| 3.3.1 创作意图 | 第36-37页 |
| 3.3.2 金属箔及其表现 | 第37-38页 |
| 3.3.3 创作步骤 | 第38-39页 |
| 结语 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 附录 | 第43-47页 |
| 在读期间发表的论文及参展作品 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |