彼得·卒姆托建筑材料的使用特征探析
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第9-23页 |
| 1.1 问题的缘起 | 第9-11页 |
| 1.1.1 图像化时代的诅咒 | 第9-11页 |
| 1.1.2 工匠精神的呼唤 | 第11页 |
| 1.2 研究对象 | 第11-12页 |
| 1.3 相关研究成果 | 第12-20页 |
| 1.3.1 彼得·卒姆托设计理念及方案 | 第12-18页 |
| 1.3.2 材料理念及应用 | 第18-20页 |
| 1.4 研究方法 | 第20-22页 |
| 1.5 论文框架 | 第22-23页 |
| 第2章 相关背景研究 | 第23-45页 |
| 2.1 彼得·卒姆托简介 | 第23-26页 |
| 2.1.1 木工学徒的少年时期 | 第23-24页 |
| 2.1.2 不断积累的青年时期 | 第24页 |
| 2.1.3 2000年之前的建筑实践 | 第24-25页 |
| 2.1.4 2000年之后的实践 | 第25-26页 |
| 2.2 瑞士格劳宾登地区传统建筑综述 | 第26-39页 |
| 2.2.1 瑞士概况 | 第26-27页 |
| 2.2.2 格劳宾登地区概况 | 第27-28页 |
| 2.2.3 格劳宾登地区的传统建筑 | 第28-39页 |
| 2.3 建筑材料观 | 第39-40页 |
| 2.4 建筑现象学理论概述 | 第40-45页 |
| 2.4.1 存在主义现象学 | 第40-42页 |
| 2.4.2 知觉现象学 | 第42-45页 |
| 第3章 卒姆托建筑实践概览 | 第45-69页 |
| 3.1 早期的建筑实践 | 第45-49页 |
| 3.1.1 罗马考古基地保护所 | 第45-47页 |
| 3.1.2 圣本尼迪克特教堂 | 第47-49页 |
| 3.2 90年代事业上升期的实践 | 第49-57页 |
| 3.2.1 布雷根茨美术馆 | 第49-52页 |
| 3.2.2 瓦尔斯温泉浴场 | 第52-55页 |
| 3.2.3 2000年汉诺威世博会瑞士馆 | 第55-57页 |
| 3.3 2000年之后的建筑实践 | 第57-65页 |
| 3.3.1 柯伦巴艺术博物馆 | 第57-60页 |
| 3.3.2 2011年蛇形画廊 | 第60-62页 |
| 3.3.3 挪威山谷里的锌矿博物馆 | 第62-64页 |
| 3.3.4 女巫审判受害者纪念馆 | 第64-65页 |
| 3.4 未建成：恐怖地带博物馆 | 第65-67页 |
| 3.5 本章小结 | 第67-69页 |
| 第4章 卒姆托的建筑材料特征 | 第69-104页 |
| 4.1 材质的选择 | 第69-77页 |
| 4.1.1 地域性倾向 | 第70-71页 |
| 4.1.2 时间和历史的意味 | 第71-73页 |
| 4.1.3 表现材质色彩 | 第73-77页 |
| 4.2 承重材质实现 | 第77-84页 |
| 4.2.1 作为结构的木材 | 第77-80页 |
| 4.2.2 作为结构的石材（混凝土） | 第80-84页 |
| 4.3 表皮的材质特征 | 第84-97页 |
| 4.3.1 表皮编织 | 第84-93页 |
| 4.3.2 特征 1：双层皮外围护体系 | 第93-95页 |
| 4.3.3 特征 2：简洁的材料连接 | 第95-97页 |
| 4.4 本章小结 | 第97-104页 |
| 4.4.1 材料呈现层次分明 | 第98-100页 |
| 4.4.2 消解界面——孔洞的编织肌理 | 第100-104页 |
| 结语 | 第104-108页 |
| 参考文献 | 第108-112页 |
| 附录 | 第112-117页 |
| 致谢 | 第117页 |
