| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-28页 |
| ·研究对象与研究思路 | 第11-14页 |
| ·研究对象 | 第11-13页 |
| ·研究思路 | 第13-14页 |
| ·杂剧衰微与传奇兴盛研究史述 | 第14-28页 |
| ·古典时期的杂剧衰微与传奇兴盛研究 | 第15-17页 |
| ·现代以来的杂剧衰微与传奇兴盛研究 | 第17-25页 |
| ·结语 | 第25-28页 |
| 第一章 元后期——杂剧创作减少与南戏创作兴盛 | 第28-38页 |
| ·饱和化——元后期杂剧创作减少的原因 | 第28-32页 |
| ·元后期杂剧文本创作的减少 | 第28-29页 |
| ·元后期杂剧创作减少的原因 | 第29-32页 |
| ·民间性与文人参与——南戏的积累与创作兴盛 | 第32-38页 |
| ·南戏的"民间性"是南戏生存发展的现实土壤 | 第33-34页 |
| ·文人参与使得南戏在艺术品格上有所提高 | 第34-36页 |
| ·本章结语 | 第36-38页 |
| 第二章 明前期——杂剧创作演出的不同步性与南戏进一步发展 | 第38-62页 |
| ·经典化——明前期杂剧创作不兴的原因 | 第38-44页 |
| ·元杂剧经典化的表现 | 第39-43页 |
| ·经典化对明前期杂剧的影响 | 第43-44页 |
| ·笼罩在元杂剧阴影下的明杂剧的出路 | 第44-48页 |
| ·明前期杂剧创作的"金元风范" | 第44-46页 |
| ·明前期杂剧创作的变异 | 第46-48页 |
| ·明前期杂剧的地位与明前期杂剧的演出繁盛 | 第48-56页 |
| ·明前期杂剧地位问题的提出 | 第48-50页 |
| ·明前期杂剧的改编 | 第50-51页 |
| ·明前期杂剧的演出 | 第51-54页 |
| ·结语 | 第54-56页 |
| ·文人进一步参与明前期南戏的发展 | 第56-62页 |
| ·文人对南戏创作的深层次参与 | 第56-59页 |
| ·"民间性"、"文人化"与南戏的兴衰 | 第59-60页 |
| ·"明人改本戏文"问题(代本章结语) | 第60-62页 |
| 第三章 明中叶——机会青睐有准备的艺术 | 第62-92页 |
| ·明中叶戏曲发展概况 | 第63-69页 |
| ·明中叶杂剧创作的全面异化 | 第63-65页 |
| ·"昆曲化"、"文人化"和"北曲化"——从南戏到传奇 | 第65-68页 |
| ·明中叶的戏剧演出 | 第68-69页 |
| ·明前期到中叶的时代变迁 | 第69-80页 |
| ·政治经济环境变迁 | 第70-72页 |
| ·文化环境的变迁 | 第72-75页 |
| ·社会风气的转向 | 第75-77页 |
| ·演剧制度变迁 | 第77-79页 |
| ·结语 | 第79-80页 |
| ·杂剧传奇之对比 | 第80-92页 |
| ·"铜琵琶"与"红牙板"——传奇与杂剧的美学风格对比 | 第80-82页 |
| ·"北难制"与"南易制"——杂剧与传奇的作品对比 | 第82-85页 |
| ·杂剧与传奇的演出之对比 | 第85-87页 |
| ·"辞情多"与"声情多"——杂剧与传奇的用曲对比 | 第87-90页 |
| ·本章结语 | 第90-92页 |
| 第四章 明后期——传奇发展的顶峰,杂剧彻底衰亡 | 第92-102页 |
| ·"曲海词山,于今为烈"——传奇发展之高峰 | 第92-96页 |
| ·传奇创作"通国若狂" | 第92-93页 |
| ·文人全方位参与戏曲活动 | 第93-96页 |
| ·北曲终成绝响 | 第96-102页 |
| ·北曲的失传 | 第97-98页 |
| ·南杂剧的形成 | 第98-100页 |
| ·本章结语 | 第100-102页 |
| 余论 | 第102-106页 |
| 参考文献 | 第106-110页 |
| 在学期间的研究成果 | 第110-111页 |
| 致谢 | 第111页 |
