| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 第一章 两种创作方法 | 第11-15页 |
| （一） 完全依赖文本的创作和不完全依赖文本的创作 | 第11-13页 |
| （二） 不完全即兴与完全即兴 | 第13-15页 |
| 第二章 “文本”和“即兴”的历史以及相互影响相互渗透 | 第15-19页 |
| （一） 即兴的源起和发展 | 第15-17页 |
| （二） 赖声川的集体即兴创作 | 第17-18页 |
| （三） 集体即兴的创作本质 | 第18-19页 |
| 第三章 自己写出自己“性格”和“故事”的即兴演员 | 第19-31页 |
| （一） 编剧、导演、演员在创作中的不同作用和地位 | 第19-20页 |
| （二） 颠覆传统、否定事件和情节预设的新文法 | 第20-21页 |
| （三） 剧本创作和表演艺术在即兴创作中的内在关系及相互作用 | 第21-22页 |
| （四） 用即兴表演来创造和发展性格 | 第22-31页 |
| 第四章 情节叙事的独特结构 | 第31-38页 |
| （一） 自由的生活化的片段式的场面组合拼贴叙事结构 | 第31-32页 |
| （二） 多线复式叙事结构 | 第32页 |
| （三） 用集体关怀激发观众移情和内摹仿的情绪直白叙事结构 | 第32-35页 |
| （四） 过去的事件和现在的行动有机结合的戏剧性补叙结构 | 第35-37页 |
| （五） 舞台时空成为推动和直接参与剧情并增强戏剧性的独特结构 | 第37页 |
| （六） 创作材料——即兴场面采用比例在创作早晚期的变化 | 第37-38页 |
| 第五章 集体即兴创作的缺陷 | 第38-40页 |
| （一） 多局限于学校和专业戏剧院团所使用 | 第39页 |
| （二） 需要参与成员的高度合作和相互信任 | 第39页 |
| （三） 缺少在完整故事基础上发展的统一性和完整性 | 第39-40页 |
| 第六章 从自己的创作经验反思两种创作方法 | 第40-42页 |
| 第七章 结论 | 第42-43页 |
| 附录：赖声川作品年表 | 第43-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第47页 |
| 参与创作的实践 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
