| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 1 引言 | 第7-10页 |
| ·论文选题 | 第7-8页 |
| ·研究状况 | 第8页 |
| ·研究目的及意义 | 第8-9页 |
| ·研究方法 | 第9页 |
| ·论文的主要内容 | 第9页 |
| ·本文的创新与不足之处 | 第9-10页 |
| 2 建国以来新疆工笔人物画发展概述 | 第10-22页 |
| ·新疆工笔人物画的历史背景与发展概况 | 第10-11页 |
| ·1949 年到 1966 年新疆工笔人物画的发展情况 | 第11页 |
| ·1949 年到 1966 年新疆重要工笔人物画作品述评 | 第11-12页 |
| ·龚建新《毛主席——我们心中的红太阳》 | 第11-12页 |
| ·吴奇峰《向毛主席汇报》 | 第12页 |
| ·1966 年到 1976 年新疆工笔人物画的发展情况 | 第12-14页 |
| ·1966 年到 1976 年新疆重要工笔人物画作品评述 | 第14-16页 |
| ·龚建新《重重高山处处亲》 | 第14-15页 |
| ·龙清廉《双手绣出满园春》 | 第15页 |
| ·舒春光《又是一个丰收年》 | 第15页 |
| ·叶毓中《帕米尔》 | 第15-16页 |
| ·1978 年至今新疆工笔人物画的发展情况 | 第16-19页 |
| ·1978 年至今新疆重要工笔人物画作品述评 | 第19-22页 |
| ·崔谷平《爛漫秾华别有天》 | 第19页 |
| ·康书增《红柳滩》 | 第19-20页 |
| ·叶华《煦日》 | 第20页 |
| ·郐振明《刁羊》 | 第20页 |
| ·褚晓莉《云过高原》 | 第20-21页 |
| ·苏涛《居宛托依》 | 第21-22页 |
| 3 建国以来新疆工笔人物画发展特点 | 第22-32页 |
| ·新疆工笔人物画的造型语言特点 | 第22-24页 |
| ·以反映少数民族生活风情为主的写实性工笔画 | 第23页 |
| ·以追求造型的意蕴与意象趣味的写意性工笔画 | 第23-24页 |
| ·新疆工笔人物画技法的多样表现 | 第24-28页 |
| ·厚重亮丽、绚烂斑斓的工笔重彩画法 | 第24-26页 |
| ·含蓄沉稳、淡彩敷色的工笔淡彩画法 | 第26-27页 |
| ·色墨互渗、线色融一的没骨画法 | 第27-28页 |
| ·新疆工笔人物画在思想观念方面的探索 | 第28-32页 |
| ·姜伟玲——西域风情的观念性再现 | 第29-32页 |
| 4 建国以来新疆重要工笔人物画家述评 | 第32-52页 |
| ·龚建新 | 第32-33页 |
| ·吴奇峰 | 第33-35页 |
| ·龙清廉 | 第35-36页 |
| ·叶毓中 | 第36-37页 |
| ·武漫宜 | 第37-39页 |
| ·崔谷平 | 第39-40页 |
| ·廉敏 | 第40-41页 |
| ·吐尔地·伊明 | 第41-42页 |
| ·姜伟玲 | 第42-43页 |
| ·康书增 | 第43-45页 |
| ·芙列娜 | 第45-46页 |
| ·叶华 | 第46-47页 |
| ·郐振明 | 第47-49页 |
| ·褚晓莉 | 第49-50页 |
| ·苏涛 | 第50-52页 |
| 5 对新疆工笔人物画发展的思考 | 第52-57页 |
| ·继承和充分吸收新疆古代壁画的优良传统 | 第53-54页 |
| ·借鉴其他画种的表现手法，促使新疆工笔人物画从传统走向现代 | 第54-55页 |
| ·根植于新疆地域性文化，探索出新疆独特的工笔人物画 | 第55-56页 |
| ·努力恢复新疆工笔画学会，培养新疆本地区专业美术批评家 | 第56-57页 |
| 结论 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 在读期间发表的论文 | 第61-62页 |
| 后记 | 第62页 |
