| 致谢 | 第1-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 1 前言 | 第10-15页 |
| ·综述 | 第10-11页 |
| ·选题背景 | 第10页 |
| ·课题研究的意义 | 第10-11页 |
| ·相关名词 | 第11页 |
| ·研究概况 | 第11-12页 |
| ·国外理论与文献 | 第11-12页 |
| ·国内研究现状 | 第12页 |
| ·关于本文的研究 | 第12-15页 |
| ·研究框架 | 第12页 |
| ·研究内容 | 第12-13页 |
| ·研究方法 | 第13-15页 |
| 2 现代艺术与室内设计的美学共性研究 | 第15-28页 |
| ·抽象主义思潮 | 第15-18页 |
| ·抽象主义的概念 | 第15页 |
| ·抽象主义思潮的背景 | 第15-16页 |
| ·抽象主义的发展脉络 | 第16页 |
| ·抽象主义思潮的阵营及其观念 | 第16-18页 |
| ·构想未来 | 第18-19页 |
| ·艺术家的未来意识 | 第18页 |
| ·建筑师与艺术家的共识 | 第18-19页 |
| ·研判性 | 第19-21页 |
| ·艺术作为研究的观念 | 第19-20页 |
| ·室内设计的研判观念 | 第20-21页 |
| ·新颖性 | 第21-22页 |
| ·新颖的概念 | 第21页 |
| ·艺术与建筑的新精神 | 第21-22页 |
| ·话语意识 | 第22-27页 |
| ·艺术话语建构的源流与现状 | 第23页 |
| ·话语的形态 | 第23-27页 |
| ·艺术话语的发展 | 第27页 |
| ·小结 | 第27-28页 |
| 3 现代艺术观念对室内空间形态影响的整体性研究 | 第28-46页 |
| ·从绘画元素到空间的形态构成 | 第28-33页 |
| ·元素化思潮的源流：从布朗到加代 | 第28-29页 |
| ·元素化思潮的演进 | 第29-33页 |
| ·从绘画的同时性到室内空间的视看与组织 | 第33-45页 |
| ·时空观念的提出 | 第33-34页 |
| ·绘画中的时空观念 | 第34-35页 |
| ·室内设计中的时空观念 | 第35-37页 |
| ·从绘画的同时性到室内空间中的时空观 | 第37-45页 |
| ·小结 | 第45-46页 |
| 4 立体主义绘画对室内设计的启示 | 第46-54页 |
| ·立体主义的语法奇观 | 第46-48页 |
| ·形式的关注 | 第46-48页 |
| ·色彩的独立 | 第48页 |
| ·棱角分明的几何形式 | 第48-50页 |
| ·崭新的空间观念 | 第50-52页 |
| ·立体主义的转向 | 第52-53页 |
| ·小结 | 第53-54页 |
| 5 以机械动感与物力论为纽带的未来主义 | 第54-69页 |
| ·未来主义的创立 | 第54页 |
| ·机械动感与物力论(dynamism)观念 | 第54-56页 |
| ·未来主义的绘画思想和技法 | 第56-60页 |
| ·未来主义的绘画思想 | 第56-57页 |
| ·未来主义绘画技法的来源 | 第57-59页 |
| ·未来主义的绘画题材 | 第59-60页 |
| ·动态雕塑的尝试 | 第60-61页 |
| ·开放形态 | 第60-61页 |
| ·运动线与空间主义 | 第61页 |
| ·未来主义的建筑实践 | 第61-64页 |
| ·未来主义的建筑理论 | 第61-62页 |
| ·圣·埃利亚的建筑方案 | 第62-63页 |
| ·未来主义建筑对后世的影响 | 第63-64页 |
| ·未来主义艺术对建筑的启示 | 第64-68页 |
| ·绘画层面上 | 第64-65页 |
| ·雕塑层面上 | 第65-67页 |
| ·马里内蒂对于建筑的诸多建议 | 第67-68页 |
| ·小结 | 第68-69页 |
| 6 表现主义绘画与空间的融合与并行 | 第69-83页 |
| ·表现主义的概念界定 | 第69页 |
| ·表现主义：从绘画走向室内空间 | 第69-80页 |
| ·哲学背景的相似性 | 第69-71页 |
| ·画家与建筑师的结盟成为表现主义团体与展览的一种组构范式 | 第71-72页 |
| ·美术、工艺与建筑的“整体艺术”教学 | 第72-73页 |
| ·表现主义绘画对室内设计的影响 | 第73-80页 |
| ·表现主义在室内设计发展中的突出价值 | 第80-82页 |
| ·室内设计发展的创新路径 | 第80-81页 |
| ·表现功能主义的转向与发展 | 第81页 |
| ·表现主义中的“有机性”观念 | 第81-82页 |
| ·小结 | 第82-83页 |
| 7 风格派绘画技法与室内设计手法的对应性研究 | 第83-101页 |
| ·蒙德里安与新造型主义 | 第83-84页 |
| ·范·杜斯堡：从新造型主义到要素主义 | 第84-86页 |
| ·风格派绘画技法与室内设计手法的对应性研究 | 第86-99页 |
| ·风格派绘画技法转换为室内设计的技术语汇 | 第86-94页 |
| ·荷兰风格派主体的室内设计案例 | 第94-99页 |
| ·荷兰风格派与赖特的问题 | 第99-100页 |
| ·小结 | 第100-101页 |
| 8 纯粹主义与勒·柯布西耶室内设计风格的平行发展 | 第101-118页 |
| ·柯布西耶关于绘画的意义 | 第101页 |
| ·艺术家身份的坚持 | 第101-102页 |
| ·绘画与建筑室内的平行发展 | 第102-117页 |
| ·纯粹主义时期 | 第103-113页 |
| ·纯粹主义之后自然物的引入 | 第113-114页 |
| ·战后的综合艺术 | 第114-117页 |
| ·小结 | 第117-118页 |
| 9 构成主义观念在室内设计中的转换 | 第118-135页 |
| ·俄国构成主义的渊源 | 第118-119页 |
| ·立体主义与未来主义 | 第118页 |
| ·辐射主义运动 | 第118页 |
| ·至上主义 | 第118-119页 |
| ·构成观念，室内过程 | 第119-134页 |
| ·构成主义对结构的理解 | 第119-120页 |
| ·对材料的开发 | 第120-121页 |
| ·对空间的研究 | 第121-128页 |
| ·对艺术的界定以及社会凝聚所概念的提出 | 第128-133页 |
| ·构成主义的国际影响 | 第133-134页 |
| ·小结 | 第134-135页 |
| 10 汇聚：包豪斯的室内设计革新 | 第135-158页 |
| ·抽象艺术的试验工场 | 第135-142页 |
| ·形式大师的革新观念 | 第135-136页 |
| ·早期表现主义的狂澜 | 第136-137页 |
| ·构成主义的转向 | 第137-140页 |
| ·风格派：一段传奇 | 第140-142页 |
| ·抽象主义思潮下的包豪斯室内设计革新 | 第142-156页 |
| ·包豪斯室内设计历程 | 第142-151页 |
| ·室内设计，教育实验的一次整合 | 第151-153页 |
| ·新住宅思想：翻开室内设计的新篇章 | 第153-156页 |
| ·小结 | 第156-158页 |
| 11 结论 | 第158-161页 |
| ·本文结论 | 第158-159页 |
| ·启示 | 第159-161页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第161-162页 |
| 参考文献 | 第162-166页 |