| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第1章 引言 | 第9-14页 |
| ·选题依据 | 第9页 |
| ·研究目的 | 第9-10页 |
| ·研究现状 | 第10-12页 |
| ·创新点 | 第12-13页 |
| ·关于“晚清”、“清末”与“近现代”的时间界定 | 第13页 |
| ·关于“粉彩”与“粉彩瓷”及“粉彩瓷绘”等相关概念的说明 | 第13-14页 |
| 第2章 晚清粉彩瓷衰落表现及其原因 | 第14-39页 |
| ·粉彩瓷发展概述 | 第14-21页 |
| ·战争导致中国瓷业萎靡 | 第21-25页 |
| ·经济基础破坏 | 第21-22页 |
| ·市场需求萎缩 | 第22-25页 |
| ·西洋瓷器及审美的输入 | 第25-27页 |
| ·西方瓷器的倾销 | 第25-26页 |
| ·西方审美意识的影响 | 第26-27页 |
| ·瓷工生活困难 | 第27-29页 |
| ·瓷工劳务繁重 | 第27-28页 |
| ·瓷工工作环境恶劣 | 第28-29页 |
| ·粉彩自身的固步自封 | 第29-33页 |
| ·晚清官窑粉彩未有创新 | 第29-32页 |
| ·民窑艰难维持简单再生产状况 | 第32-33页 |
| ·粉彩自身缺陷及复杂工艺 | 第33-39页 |
| ·粉彩的工艺缺陷 | 第33-35页 |
| ·粉彩彩料繁多 | 第35-39页 |
| 第3章 浅绛彩瓷的崛起与衰落 | 第39-55页 |
| ·浅绛彩的崛起历程 | 第39-41页 |
| ·何谓“浅绛彩” | 第39页 |
| ·浅绛彩的起源 | 第39-41页 |
| ·浅绛彩的主要特点 | 第41-46页 |
| ·简捷方便的绘制工艺 | 第41-42页 |
| ·潇洒飘逸的笔墨技法 | 第42-43页 |
| ·清新雅致的创作题材 | 第43-44页 |
| ·诗、书、画、印相结合的程式 | 第44-46页 |
| ·浅绛彩崛起原因 | 第46-49页 |
| ·社会局面的不稳定 | 第46-47页 |
| ·时代审美的改变 | 第47-48页 |
| ·瓷工的复业 | 第48-49页 |
| ·浅绛彩的衰落表现 | 第49-50页 |
| ·浅绛彩颜料易脱落 | 第49页 |
| ·浅绛彩质量下降 | 第49-50页 |
| ·浅绛彩衰落原因 | 第50-55页 |
| ·颜料自身缺陷 | 第50-51页 |
| ·题材欠缺新意 | 第51-52页 |
| ·烧制仿古瓷的兴盛 | 第52-55页 |
| 第4章 新粉彩瓷的兴起 | 第55-64页 |
| ·新粉彩瓷的发展历程 | 第55-56页 |
| ·新粉彩瓷与浅绛彩瓷的关系 | 第56-60页 |
| ·继承浅绛彩优点 | 第56-59页 |
| ·克服浅绛彩缺点 | 第59-60页 |
| ·新粉彩瓷的创新点 | 第60-64页 |
| ·技术上的创新 | 第60-61页 |
| ·艺术上的创新 | 第61-63页 |
| ·审美上的创新 | 第63-64页 |
| 总结 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第68-72页 |
| 致谢 | 第72页 |