| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 水墨画中客观物象与主观表现的关系 | 第9-11页 |
| ·现实世界的隐喻 | 第9-10页 |
| ·画家对于现实世界表达的自主选择 | 第10-11页 |
| 第二章 水墨画价值的最高体现—笔墨 | 第11-17页 |
| ·“写意”特色的中国艺术观 | 第11-13页 |
| ·“以形写神”的表达主张 | 第13页 |
| ·以“程式”为主的高度概括 | 第13-16页 |
| ·“润含春雨”与“干裂秋风”的多种表现方式 | 第16-17页 |
| 第三章 水墨创作中自然形态与笔墨形态的转化 | 第17-24页 |
| ·形态的转化 | 第17-23页 |
| ·从三维到平面 | 第17-19页 |
| ·从存在到感受 | 第19-21页 |
| ·从表面到本质 | 第21-22页 |
| ·从物质到精神 | 第22-23页 |
| ·介乎于具象与抽象之间的转化 | 第23-24页 |
| ·不拘于形,不碍于物的超自然精神 | 第23页 |
| ·根本不离现象，现象亦现根本 | 第23-24页 |
| 第四章 水墨创作中自然形态与笔墨形态的转化对自身创作的启示 | 第24-27页 |
| 结论 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 致谢 | 第29页 |