藏汉传统绘画表现手法之虚实特点研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 导论 | 第10-11页 |
| 一、本文研究的目的和意义 | 第10页 |
| 二、研究的思路和方法 | 第10-11页 |
| 第一章 地域面貌、气候和风土人情 | 第11-13页 |
| ·地域面貌、气候 | 第11-12页 |
| ·藏汉地貌、气候 | 第11页 |
| ·藏汉一实一虚的气候 | 第11-12页 |
| ·藏汉风土人情 | 第12-13页 |
| ·藏地风土人情 | 第12页 |
| ·汉地风土人情 | 第12-13页 |
| 第二章 藏汉画论及思想内涵 | 第13-23页 |
| ·古代佛像绘画的理论 | 第13-17页 |
| ·藏地传统画论 | 第13-14页 |
| ·汉地早期人物佛像画论 | 第14-16页 |
| ·佛像绘画态度和仪轨 | 第16-17页 |
| ·思想内涵 | 第17-20页 |
| ·藏地传统绘画的思想内涵 | 第17-18页 |
| ·汉地佛像绘画的思想内涵 | 第18-19页 |
| ·藏汉绘画的禅宗思想 | 第19-20页 |
| ·审美取向 | 第20-23页 |
| ·藏地传统绘画的审美取向 | 第20-21页 |
| ·汉地佛像绘画的审美取向 | 第21-22页 |
| ·藏汉虚实审美取向 | 第22-23页 |
| 第三章 藏地五大画派初期与同一时期汉地佛像绘画 | 第23-30页 |
| ·尼泊尔、久吴岗巴画派 | 第23-25页 |
| ·尼泊尔画派初期 | 第23-24页 |
| ·久吴岗巴画派初期 | 第24页 |
| ·唐、宋、元时期汉地佛像绘画 | 第24-25页 |
| ·勉唐、钦则画派 | 第25-28页 |
| ·勉唐画派初期 | 第25-26页 |
| ·钦则画派初期 | 第26页 |
| ·明代汉地佛像绘画 | 第26-28页 |
| ·嘎玛嘎赤画派 | 第28-30页 |
| ·嘎玛嘎赤画派初期 | 第28页 |
| ·十世噶玛巴曲英多杰 | 第28-29页 |
| ·明末清初时期汉地佛像绘画 | 第29-30页 |
| 第四章 藏汉传统绘画画面各因素 | 第30-42页 |
| ·绘画媒材 | 第30-35页 |
| ·传统画布、画纸或绢 | 第30-31页 |
| ·传统的画笔、颜色 | 第31-33页 |
| ·绘制工序 | 第33-35页 |
| ·造型语言 | 第35-40页 |
| ·比例关系 | 第35-37页 |
| ·象征语言 | 第37-40页 |
| ·画面意境 | 第40-42页 |
| ·画面构图 | 第40-41页 |
| ·画面意境 | 第41-42页 |
| ·画外之音 | 第42页 |
| 总结 | 第42-43页 |
| 注释 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
