论人物形象的叛逆和当代都市剧的成功探索--从赵宝刚〈奋斗〉、〈我的青春谁做主〉、〈婚姻保卫战〉、〈北京青年〉谈起
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| ·研究背景和目的 | 第9-10页 |
| ·研究现状 | 第10-11页 |
| ·研究目的和意义 | 第11-12页 |
| ·研究方法 | 第12-13页 |
| 第2章 电视剧中的人物形象 | 第13-22页 |
| ·人物形象的界定和地位 | 第13-15页 |
| ·电视剧中的人物形象的善变 | 第13-14页 |
| ·人物形象的地位和作用 | 第14-15页 |
| ·赵宝刚电视剧的人物形象 | 第15-18页 |
| ·赵宝刚电视剧的发展历程 | 第15-17页 |
| ·赵宝刚电视剧个性人物形象 | 第17-18页 |
| ·赵宝刚电视剧中人物形象的叛逆的塑造 | 第18-22页 |
| ·赵宝刚的生活经历及其价值观 | 第19-20页 |
| ·赵宝刚电视剧中叛逆手法的运用 | 第20-22页 |
| 第3章 当代都市剧人物形象的叛逆 | 第22-38页 |
| ·《奋斗》中人物形象的叛逆 | 第22-25页 |
| ·一见钟情为爱情疯狂 | 第22-23页 |
| ·大胆闪婚被细节击倒 | 第23-24页 |
| ·踏实奋斗为现实屈服 | 第24-25页 |
| ·《我的青春谁做出》中人物形象的叛逆 | 第25-29页 |
| ·钱小样—个性和自由并驾齐驱 | 第26-27页 |
| ·李霹雳—世俗和理想无法抉择 | 第27-28页 |
| ·赵清楚—理智和情感都不舍弃 | 第28-29页 |
| ·《婚姻保卫战》中人物形象的叛逆 | 第29-32页 |
| ·李梅，郭洋—强强对撞七年之痒 | 第29-30页 |
| ·陈梦，老常--老夫少妻代沟重重 | 第30-31页 |
| ·兰心，许小宁—男弱女强“煮夫”当家 | 第31-32页 |
| ·《北京青年》中人物形象的叛逆 | 第32-38页 |
| ·何东—不服安逸跳出瓶颈 | 第33-34页 |
| ·何西—乖乖男因爱找突破 | 第34-35页 |
| ·何南—海归创业困难重重 | 第35-36页 |
| ·何北—富家子渴望被认可 | 第36-38页 |
| 第4章 当代都市剧人物形象叛逆的作用 | 第38-48页 |
| ·与受众产生极大共鸣 | 第38-41页 |
| ·《奋斗》为梦想执着拼搏 | 第38-39页 |
| ·《我的青春谁做主》为爱情粉身碎骨 | 第39-40页 |
| ·《婚姻保卫战》为维权据理力争 | 第40页 |
| ·《北京青年》为青春勇于突破 | 第40-41页 |
| ·个别人物形象极端叛逆引发受众争议 | 第41-44页 |
| ·《奋斗》超现实主义行为 | 第41-42页 |
| ·《我的青春谁做主》叛逆思想 | 第42-43页 |
| ·《婚姻保卫战》新女性形象 | 第43-44页 |
| ·《北京青年》青春的代价 | 第44页 |
| ·从人物形象的叛逆到现实主义的回归 | 第44-48页 |
| ·《奋斗》影响“80后”价值观 | 第44-45页 |
| ·《我的青春谁做主》引起两代人的反思 | 第45-46页 |
| ·《婚姻保卫战》重塑新型婚姻观 | 第46-47页 |
| ·《北京青年》沉淀当代人思想 | 第47-48页 |
| 第5章 人物形象的叛逆和国产都市剧的反思 | 第48-54页 |
| ·准确定位受众市场，引发全民讨论 | 第48-51页 |
| ·紧跟时代步伐，释放受众压力 | 第48-49页 |
| ·共鸣争议并存，引发全民讨论 | 第49-50页 |
| ·满足宣泄排解，达到心理平衡 | 第50-51页 |
| ·夸张叛逆的的创新元素 | 第51-54页 |
| ·人物形象极致夸张，个性鲜明的视角刻画 | 第51-52页 |
| ·注入时尚新鲜元素，给受众留下深刻印象 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
