| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第1章 梨花大鼓诞生的时代条件 | 第12-16页 |
| ·从时代节点看梨花大鼓产生的时代与历史因由 | 第12页 |
| ·梨花大鼓诞生的奠基——唐宋元曲艺的发展 | 第12-13页 |
| ·梨花大鼓破土而生——明清曲艺大繁荣 | 第13-16页 |
| 第2章 梨花大鼓诞生的地域条件 | 第16-23页 |
| ·地域性与艺术的发展关系 | 第16页 |
| ·地域气候、平原地形、农耕文明影响下的梨花大鼓形态特征 | 第16-18页 |
| ·经济、民俗因素影响下的梨花大鼓商业性与民俗性 | 第18-20页 |
| ·方言特征因素影响下的梨花大鼓唱词与唱腔特征 | 第20-21页 |
| ·燕赵喜戏、善戏传统影响下的受众曲艺欣赏习惯 | 第21-23页 |
| 第3章 梨花大鼓的诞生及第一次流变与发展 | 第23-32页 |
| ·梨花大鼓历史名称辨析 | 第23-29页 |
| ·观点一：“梨花大鼓”与“山东大鼓”等同说 | 第23-24页 |
| ·观点二：“梨花大鼓”与“山东大鼓”相异说 | 第24-25页 |
| ·两种观点辨析 | 第25-29页 |
| ·梨花大鼓的萌芽、产生与第一次流变 | 第29-32页 |
| ·明代中末期——最是那“鑗铧调儿”的风情 | 第30页 |
| ·明末时期——第一次流变 | 第30页 |
| ·清嘉庆时期——梨花香自“五大山” | 第30-32页 |
| 第4章 梨花大鼓的第二次流变与发展 | 第32-40页 |
| ·嘉庆至民国时期——第二次流变 | 第32-33页 |
| ·二十世纪初至三十年代——梨花成长现名流 | 第33-34页 |
| ·三十年代末至四十年代初——梨人抗战显风采 | 第34页 |
| ·四十年代到七十年代——南北两派争相艳 | 第34-35页 |
| ·七十年代到八十年代——奈何梨花终开败 | 第35页 |
| ·2004 年至 2012 年——喜盼梨花再度开 | 第35-40页 |
| 第5章 梨花大鼓衰落原因探究 | 第40-55页 |
| ·从艺术创作、传播角度看梨花大鼓衰落 | 第40-45页 |
| ·艺术家角度 | 第40-42页 |
| ·艺术传播角度 | 第42-45页 |
| ·从艺术作品本体角度看梨花大鼓的衰落 | 第45-47页 |
| ·梨花大鼓艺术形式本身所具备的完善性与文雅性特征 | 第45-46页 |
| ·旧作品的“隐身”和新作品内涵不足导致的梨花大鼓经典的匮乏 | 第46-47页 |
| ·从艺术接受角度看梨花大鼓的衰落 | 第47-50页 |
| ·时代变迁造成的受众集体人格与审美趣味、习惯的变化 | 第47-49页 |
| ·艺术家与受众之间“三角关系”的失衡 | 第49-50页 |
| ·从艺术外部世界角度看梨花大鼓的衰落 | 第50-55页 |
| ·北方地域社会特点造成的艺术的相似性与择优性 | 第50-51页 |
| ·中华传统节日、时令节气与庙会、集会意识的淡薄 | 第51-53页 |
| ·曲艺艺术的保护机制不健全 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第58页 |
