| 内容摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-23页 |
| ·选题意义 | 第10-12页 |
| ·背景综述、研究综述及研究方法 | 第12-21页 |
| ·背景综述：香港七九电影新浪潮与90年代香港电影生态 | 第12-15页 |
| ·研究综述：许鞍华电影创作特点 | 第15-19页 |
| ·研究方法：电影的空间叙事 | 第19-21页 |
| ·小结：研究框架 | 第21-23页 |
| 第二章 空间漂泊中的“心理时差”:电影《客途秋恨》与《姨妈的后现代生活》之比较 | 第23-36页 |
| ·“原乡”和“异乡”中不完整的“家” | 第24-29页 |
| ·关于“家”的隐喻 | 第29-32页 |
| ·《客途秋恨》：封闭/私人化和开放/公共化的的象征空间 | 第29-31页 |
| ·《姨妈的后现代生活》：后现代的“戏中戏”空间及“月满”意象 | 第31-32页 |
| ·小结：宿命轮回与身心和解 | 第32-36页 |
| 第三章 城市空间中的本土意识 | 第36-52页 |
| ·“香港故事”——拼贴的城市空间 | 第36-45页 |
| ·《千言万语》：记忆的空间拼贴——以失忆为始的政治创伤纪念 | 第38-42页 |
| ·“画外音”、历史照片与新闻录像叠影 | 第40-41页 |
| ·两个十年革命：叙事空间的连环套结构 | 第41-42页 |
| ·《天水围的日与夜》：香港本土文化空间的想象与建构 | 第42-45页 |
| ·单一循环的空间展现：生活流的记录美学 | 第43-45页 |
| ·空间中的老人群像：以电影《女人四十》与《桃姐》为例 | 第45-51页 |
| ·家庭结构：亲缘与超越 | 第46-49页 |
| ·关于老龄化的社会寓言 | 第49-51页 |
| ·小结：中心与边缘 | 第51-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-57页 |
| 附录：许鞍华电影作品年表及获奖情况 | 第57-61页 |
| 后记 | 第61-62页 |
