| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 前言 | 第10-12页 |
| 一 从色彩的真实到心灵的真实——西方绘画色彩语言演进概述 | 第12-15页 |
| (一)绘画色彩语言产生的历史动机 | 第12页 |
| (二)材料的开发与色彩的应用 | 第12页 |
| (三)认知因素对色彩的制约和作用 | 第12-14页 |
| (四)色彩语言演进的基本特点 | 第14-15页 |
| 1、从自发到自觉再到自由 | 第14页 |
| 2、理性与感性的此消彼长 | 第14页 |
| 3、技术与观念的共生共荣 | 第14-15页 |
| 二 自然的恩赐与先民的寻觅——史前绘画色彩的探索之旅 | 第15-16页 |
| (一)生命本能的体现 | 第15页 |
| (二)象征性色彩的盟生 | 第15-16页 |
| (三)天然色彩的拓展和应用 | 第16页 |
| 三 寓单纯与丰富——人类从古希腊到中世纪对色彩的自觉追求 | 第16-21页 |
| (一)对色彩观念的自觉认识 | 第16-18页 |
| 1、道德规范对色彩单纯性的影响 | 第17页 |
| 2、宗教观念对色彩象征性的规定 | 第17-18页 |
| 3、色彩理论对色彩观念的启发 | 第18页 |
| (二)对色彩语言的自觉追求 | 第18-19页 |
| 1、客观材料的制约性与色彩种类的自足性 | 第19页 |
| 2、色彩语言的丰富性和表现手法的装饰性 | 第19页 |
| (三)色彩语言演进的基本规律 | 第19-21页 |
| 1、从单纯到丰富 | 第19-20页 |
| 2、从自足到借鉴 | 第20-21页 |
| 3、从约束到释放 | 第21页 |
| 四 自然的模仿与真实的再现——色彩写实观念的确立与色彩表现手法的成熟 | 第21-28页 |
| (一)色彩语言成熟的历史动机 | 第22页 |
| 1、观念的出场 | 第22页 |
| 2、材料的开发 | 第22页 |
| (二)色彩写实语言成熟的动态考察 | 第22-26页 |
| 1、油画和混合色的诞生:色彩史上的里程碑 | 第23页 |
| 2、《绘画》与"互补原则":色彩理论的成熟 | 第23-24页 |
| 3、人文与科学的联姻:达·芬奇对色彩史的贡献 | 第24页 |
| (1)六色理论 | 第24页 |
| (2)透明画法 | 第24页 |
| (3)阴影表现 | 第24页 |
| 4、由装饰性走向表现性:提香对色彩表现力的探索 | 第24-26页 |
| (1)色彩层次对形体结构的意义 | 第25页 |
| (2)色彩感觉对色调变化规律的意义 | 第25-26页 |
| (三)色彩写实语言成熟的显著特点 | 第26-27页 |
| 1、真实性与客观性 | 第26页 |
| 2、丰富性与多样性 | 第26页 |
| 3、科学性与严谨性 | 第26-27页 |
| (四)色彩写实语言演进的普遍性与特殊性 | 第27-28页 |
| 1、色彩对造型原理的依附性和从属性 | 第27页 |
| 2、个人化色彩倾向及表现手法的多样阐释 | 第27-28页 |
| 五 光明与黑暗的世纪之争——光色关系对绘画色彩语言的历史作用 | 第28-32页 |
| (一)色彩语言发展的基本走向 | 第28-30页 |
| 1、卡拉瓦乔与黑色的使用 | 第29页 |
| 2、鲁本斯的冷暖色与薄涂法 | 第29页 |
| 3、迭戈·委拉斯贵兹对光的阐释 | 第29-30页 |
| 4、埃尔·格列柯的色彩辩证法与抒情主义 | 第30页 |
| 5、伦勃朗的薄、厚并用法 | 第30页 |
| (二)色彩语言的局部突破及其历史命运 | 第30-32页 |
| 1、冷暖色的深度阐发 | 第31页 |
| 2、薄、厚法的理性演绎 | 第31页 |
| 3、表现性的初露端倪 | 第31-32页 |
| 六 传统的延续与现代的前奏——暗部色彩原理与瞬间光色表现 | 第32-35页 |
| (一)继承性 | 第32页 |
| (二)色彩的特点与表现力 | 第32-35页 |
| 1、德拉克洛瓦对灰色的摒弃和对客观色彩的分析 | 第33页 |
| 2、安格尔对形与色的完美结合 | 第33页 |
| 3、库尔贝的混色和不透明画法 | 第33-34页 |
| 4、透纳对瞬间光色的认识与表现 | 第34页 |
| 5、康斯太布尔的阳光与空气 | 第34-35页 |
| (三)色彩语言对印象主义的开启 | 第35页 |
| 七 形体空间的突围与主体心灵的碰撞——印象派对色彩语言纯粹性的阐释 | 第35-41页 |
| (一)印象主义色彩出现的历史动机 | 第35-36页 |
| 1、光色对比原理与暗部色调分析的启示 | 第35-36页 |
| 2、客观色彩真实性与丰富性的追求及表达手法 | 第36页 |
| 3、互补色原理在外光写生实践中的运用 | 第36页 |
| (二)色彩语言表达的显著特色 | 第36-37页 |
| 1、语言的纯粹性和本体性 | 第36页 |
| 2、表现手法的过程性与时间性 | 第36-37页 |
| 3、外光色彩的丰富性与真实性 | 第37页 |
| 4、色块并置和笔触表现 | 第37页 |
| (三)色彩语言的重大突破和革命贡献 | 第37-40页 |
| 1、莫奈与大自然的瞬间印象 | 第37-38页 |
| 2、卡米耶·毕沙罗对印象派的忠实追随 | 第38页 |
| 3、雷诺阿的古典主义情结 | 第38页 |
| 4、修拉的点彩法与视觉混合 | 第38-39页 |
| 5、保罗·塞尚对色彩形式美的认识 | 第39页 |
| 6、保罗·高更对重色和喻意的追求 | 第39页 |
| 7、文森特·凡·高色彩的生命律动 | 第39-40页 |
| (四)色彩语言的演进规律 | 第40-41页 |
| 八 色彩的新世纪——二十世纪西方绘画色彩的多元化面貌 | 第41-45页 |
| (一)色彩演进的特点和表现力 | 第41-42页 |
| (二)色彩的多样化形式 | 第42-44页 |
| 1、马蒂斯对情感的回归和精神的释放 | 第42页 |
| 2、毕加索的面孔与色彩的变奏和幻化 | 第42-43页 |
| 3、康定斯基的内在必然性和视觉音乐 | 第43-44页 |
| 4、费尔南·莱热色彩的流派过渡 | 第44页 |
| (三)色彩语言的演进空间 | 第44-45页 |
| 九 视域的解放与感觉的新生——西方绘画色彩语言在中国油画中的生存态势与历史命运 | 第45-52页 |
| (一)西方绘画色彩语言在中国生存的前提条件 | 第45-46页 |
| 1、品评标准的非难 | 第45-46页 |
| 2、色彩观念的碰撞 | 第46页 |
| 3、形式语言的对话 | 第46页 |
| (二)中国油画色彩语言的历史渊源 | 第46-48页 |
| 1、西方绘画色彩语言的“拿来主义” | 第46-47页 |
| 2、前苏联油画写实色彩的全面吸收 | 第47页 |
| 3、民族绘画色彩语言的定向取用 | 第47-48页 |
| (三)西方绘画色彩语言在中国油画中的发展态势 | 第48-50页 |
| 1、中国油画色彩语言的观念走向 | 第48-49页 |
| (1)古典主义色彩的写实情结与个人化感性品质的碰撞 | 第48页 |
| (2)主观色彩时代的情感追求与艺术精神之审美阐释 | 第48-49页 |
| 2、中国油画色彩语言的多元化实践 | 第49-50页 |
| (1)典型风格的翻新 | 第49-50页 |
| (2)中国油画色彩语言的本土化变异 | 第50页 |
| (四)中国油画色彩语言的发展空间和历史出路 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-55页 |
| 附图 | 第55-61页 |
| 附图说明 | 第61-63页 |
| 参考资料 | 第63-66页 |
| 后记 | 第66页 |
