| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 一、草书的抽象因素 | 第6-7页 |
| 二、草书与抽象绘画的历史渊源 | 第7-10页 |
| （一） 草书的历史发展 | 第7-8页 |
| （二） 草书艺术与抽象绘画的渊源 | 第8-10页 |
| 三、关于草书和抽象绘画内在属性的比较分析 | 第10-22页 |
| （一） 功能性分析 | 第11-12页 |
| 1. 草书因实用功能产生，逐渐向艺术功能转变 | 第11页 |
| 2. 抽象绘画承担艺术功能的同时间接发挥了巨大的实用功能 | 第11-12页 |
| （二） 意义与精神特征分析 | 第12-16页 |
| 1. 草书的写意特征和宣泄情绪 | 第12-13页 |
| 2. 抽象绘画的精神特征 | 第13-14页 |
| 3. 精神的传达途径 | 第14-16页 |
| （1） 简化——实现精神抽象的重要方式 | 第14-15页 |
| （2） 艺术直觉的关键作用 | 第15-16页 |
| （三） 形式构成分析 | 第16-22页 |
| 1. 基本构成 | 第16-17页 |
| 2. 空间和节奏安排 | 第17-20页 |
| （1） 书法作品的空间节奏 | 第17-19页 |
| ①字内空间的安排——结字结构 | 第17页 |
| ②字间及行间空间的安排——章法布局 | 第17-18页 |
| ③对节奏的把握 | 第18-19页 |
| （2）抽象绘画作品的空间节奏 | 第19-20页 |
| 3.色彩语言比较 | 第20-21页 |
| 4.行为过程和时间特征 | 第21-22页 |
| 四、草书艺术对中国抽象绘画的当代意义 | 第22-25页 |
| （一）国内外重要抽象作品分析 | 第22-24页 |
| （二）草书艺术对中国抽象绘画的当代意义 | 第24-25页 |
| 注释 | 第25页 |
| 参考文献 | 第25-26页 |