论特殊文化影像系统的叙事特征
| 文献综述 | 第1-8页 |
| 序言 | 第8-9页 |
| 第一章 特殊文化影像系统性质论 | 第9-28页 |
| 一 影像系统的传统类型 | 第9-19页 |
| (一) 影像系统的传统分类方法 | 第9-13页 |
| (二) 影像系统的传统叙事特征 | 第13-19页 |
| 二 影像系统性质论 | 第19-24页 |
| (一) “一般现实逻辑”范畴的建立 | 第19-20页 |
| (二) 影像系统的新型分类法 | 第20-24页 |
| 三 特殊文化影像系统的本体性 | 第24-28页 |
| 第二章 特殊文化影像系统的叙事机制 | 第28-62页 |
| 一 暗恋精神分析学说的《爱德华大夫》 | 第29-37页 |
| (一) 剧情简介 | 第29页 |
| (二) 剧中的学说简析 | 第29-36页 |
| (三) 叙事机制 | 第36-37页 |
| 二 萦绕着俄狄浦斯情结的《菊豆》 | 第37-47页 |
| (一) 剧情简介 | 第37-40页 |
| (二) 剧中学说简析 | 第40-46页 |
| (三) 叙事机制 | 第46-47页 |
| 三 兼容多种学说的《沉默的羔羊》 | 第47-57页 |
| (一) 剧情简介 | 第48页 |
| (二) 学说简析 | 第48-55页 |
| (三) 叙事机制 | 第55-57页 |
| 四 电影的精神分析话语 | 第57-62页 |
| 第三章 特殊文化影像系统的叙事特征 | 第62-68页 |
| 一 故事为标，学说为本 | 第62-63页 |
| 二 双重并进的叙述者 | 第63-64页 |
| 三 相辅相成的叙事时空 | 第64-66页 |
| 四 多视点的叙事角度 | 第66-68页 |
| 结语 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-72页 |
| 科研成果 | 第72-73页 |
| 声明 | 第73-74页 |
| 后记 | 第74页 |
