| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| （一） 短篇文言小说的高峰——《聊斋志异》 | 第8页 |
| （二） 《聊斋志异》研究文献综述 | 第8-12页 |
| 1．关于艺术形式的继承与发展 | 第9-10页 |
| 2．关于题材内容的继承与发展 | 第10-11页 |
| 3．关于人物形象的继承与发展 | 第11-12页 |
| （三） 本文的研究思路与方法 | 第12-13页 |
| （四） 本文的研究意义 | 第13-14页 |
| 一、 《聊斋志异》在艺术形式上对中国古代叙事文学作品的继承与发展 | 第14-29页 |
| （一） 叙事艺术方面的继承与发展 | 第14-21页 |
| 1．从以情节为核心到以人物为核心的转换 | 第14-15页 |
| 2．全知视角与限知视角的结合 | 第15-17页 |
| 3．叙事模式的设置 | 第17-18页 |
| 4．叙事意象的使用 | 第18-20页 |
| 5．叙述者、主人公与故事受众的微妙联动 | 第20-21页 |
| （二） 体例格式方面的继承与发展 | 第21-24页 |
| 1．志怪与传奇的融合 | 第21-22页 |
| 2．《聊斋志异》对史传文学体例的借鉴 | 第22-24页 |
| （三） 审美取向方面的继承与发展 | 第24-29页 |
| 1．团圆与悲剧的取舍 | 第24-26页 |
| 2．雅与俗的结合 | 第26-27页 |
| 3．史家审美观对《聊斋志异》的影响 | 第27-29页 |
| 二、 《聊斋志异》在题材内容上对中国古代叙事文学作品的继承与发展 | 第29-41页 |
| （一） 题材与思想方面的继承与发展 | 第29-37页 |
| 1．《聊斋志异》题材范围的扩大 | 第29-32页 |
| 2．文学作品社会功用价值的凸显 | 第32-34页 |
| 3．传统思想与个性解放意识的兼具 | 第34-37页 |
| （二） 故事情节方面的继承与发展 | 第37-41页 |
| 1．《聊斋志异》情节上对前人作品的借鉴 | 第37-38页 |
| 2．情节的变革以及产生变革的原因 | 第38-41页 |
| 三、 《聊斋志异》在人物形象上对中国古代叙事文学作品的继承与发展 | 第41-47页 |
| （一） 人性与妖性的对立统一 | 第41-43页 |
| （二） 落魄书生的感怀与抱负 | 第43-45页 |
| （三） 女性人物形象的丰满与提升 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
