| 摘要 | 第1-3页 |
| ABSTRACT | 第3-4页 |
| 目录 | 第4-6页 |
| 第一章 引言 | 第6-9页 |
| 第二章 根植于华夏精神的观物取象说 | 第9-19页 |
| ·"象"观念的生发 | 第9-11页 |
| ·易学中的象 | 第9-10页 |
| ·"象"与"道"的渊源 | 第10-11页 |
| ·中国艺术的本源——观物取象说 | 第11-19页 |
| ·取象说的起源 | 第11-12页 |
| ·道家思想与观物取象说 | 第12-13页 |
| ·纹样的产生与观物取象说 | 第13-14页 |
| ·东方的取象说(象)与西方的模仿论(形)的异同 | 第14-16页 |
| ·中国传统美学中的"象"与"形" | 第16-17页 |
| ·观物取象的形意传达方式 | 第17-19页 |
| 第三章 象以尽意——中国传统纹样的意念表达 | 第19-33页 |
| ·言不尽意——立象以尽意的哲学依据 | 第19-26页 |
| ·纹样中的"无言之美" | 第19页 |
| ·中国传统纹样与言、象、意三者关系 | 第19-22页 |
| ·以象达意的思维传统 | 第22-23页 |
| ·传统意象思维的表现方法——象征 | 第23-26页 |
| ·中国传统纹样的象征性 | 第26-33页 |
| ·作为象征符号的中国传统纹样 | 第26-28页 |
| ·力量的象征 | 第28-29页 |
| ·生命的象征 | 第29-30页 |
| ·吉祥的象征 | 第30-33页 |
| 第四章 几何形纹样起源的取象说之惑 | 第33-40页 |
| ·问题的提出 | 第33页 |
| ·几何纹样的多元化起源 | 第33-35页 |
| ·源于自然的几何风格 | 第35-39页 |
| ·里格尔对几何纹样起源的论述 | 第35-36页 |
| ·自然中的形式美 | 第36-38页 |
| ·秩序与礼的同构 | 第38-39页 |
| ·几何纹样——一种有意味的形式 | 第39-40页 |
| 第五章 中国传统纹样的形与意在现代设计领域中的传承与发展 | 第40-47页 |
| ·现状分析 | 第40-41页 |
| ·基于传统文化的传统图形设计 | 第41-42页 |
| ·"象"观念在平面设计中的价值 | 第42-45页 |
| ·简易、变易与不易在平面设计中的运用 | 第42-44页 |
| ·平面设计中想象力的价值与运用 | 第44-45页 |
| ·传统纹样在现代工艺美术领域的应用 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |