论“米氏云山”对现代山水画创作的启示
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 致谢 | 第8-12页 |
| 第一章 绪论 | 第12-15页 |
| ·课题研究背景 | 第12页 |
| ·课题研究的目的和意义 | 第12-14页 |
| ·课题研究的方法 | 第14页 |
| ·课题研究的基本框架 | 第14-15页 |
| 第二章 “米氏云山”及其产生的源流与成因 | 第15-27页 |
| ·云山墨戏 | 第15-18页 |
| ·米点与披麻带水皴 | 第15-16页 |
| ·意似 | 第16-17页 |
| ·墨戏 | 第17-18页 |
| ·“米氏云山”产生的源流与成因 | 第18-27页 |
| ·北派山水与南派山水 | 第18-20页 |
| ·天人合一的道家思想影响 | 第20-22页 |
| ·个人因素 | 第22-27页 |
| 第三章 米氏绘画作品中的表现手法与思想体现 | 第27-33页 |
| ·“云”“山”艺术形象的表现手法 | 第27-30页 |
| ·春山瑞松图与积墨法 | 第30-31页 |
| ·珊瑚帖中的书法体现 | 第31页 |
| ·米氏绘画特点 | 第31-33页 |
| 第四章 米氏云山与现代山水画的关联 | 第33-44页 |
| ·笔墨在山水画中的体现 | 第33-37页 |
| ·笔墨和自然 | 第33-34页 |
| ·笔墨和人 | 第34-35页 |
| ·笔墨和形式 | 第35-37页 |
| ·笔墨与意境的关系考量 | 第37-40页 |
| ·意境是山水画的灵魂 | 第37-38页 |
| ·妙在似与不似之间 | 第38-39页 |
| ·米氏云山中的平淡天真思想 | 第39-40页 |
| ·现代山水画面临的状况 | 第40-44页 |
| ·继承与发扬传统 | 第40-41页 |
| ·探索与创新 | 第41-44页 |
| 第五章 米氏云山对现代山水画创作的启示 | 第44-53页 |
| ·简化笔墨、以书如画 | 第44-45页 |
| ·笔简而意工 | 第44页 |
| ·以书入画、书画一理 | 第44-45页 |
| ·艺术创作贵在创新精神 | 第45-47页 |
| ·对传统的继承与发扬 | 第45-46页 |
| ·中得心源 | 第46-47页 |
| ·绘画作品贵在体现心境 | 第47-53页 |
| ·笔墨创新带动精神境界升华 | 第47-49页 |
| ·笔墨形式与精神境界的融合 | 第49页 |
| ·艺术的最高境界是本心境界 | 第49-50页 |
| ·本心境界在现代山水画创作中的重要性 | 第50-53页 |
| 第六章 对现代山水画的几点思考 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第57-58页 |
