| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 对本文研究的诸要素的解释 | 第9-12页 |
| ·本文所涉及和分析的绘画语言的所指 | 第9-10页 |
| ·绘画语言的概念 | 第9页 |
| ·本文中所涉及和研究的绘画语言 | 第9-10页 |
| ·对精神气质的理解和格式塔心理学原理对视觉艺术的创造和欣赏的解释 | 第10-12页 |
| ·广义的精神气质和本文研究的画家精神气质的理解 | 第10-11页 |
| ·格式塔心理学原理对视觉艺术的创造和欣赏的解释 | 第11-12页 |
| 第二章 "形"在画面中的应用与画家精神气质表达的关系 | 第12-18页 |
| ·形是画家精神气质风格化的最直观传达,是各自绘画作品的基本特征 | 第12页 |
| ·文艺复兴时期"形"的形成及其特点 | 第12-13页 |
| ·格列柯绘画作品中的"形"与其精神气质表达关系的研究 | 第13-18页 |
| ·格列柯个人绘画风格的形成 | 第13-14页 |
| ·代表作品分析 | 第14-15页 |
| ·总结格列柯的绘画语言与风格特点及与精神气质的关系 | 第15-18页 |
| 第三章 "色"在画面中的应用与画家精神气质表达的关系 | 第18-26页 |
| ·"色"是画家感情和情绪的真实表现者 | 第18页 |
| ·色彩在西方绘画史上的简要发展过程 | 第18-19页 |
| ·马蒂斯绘画作品中的"色"与其精神气质表达关系的研究 | 第19-26页 |
| ·马蒂斯个人绘画风格的形成 | 第19页 |
| ·代表作品分析 | 第19-24页 |
| ·总结马蒂斯的绘画语言与风格特点及与精神气质的关系 | 第24-26页 |
| 第四章 "构图"在画面中的应用与画家精神气质表达的关系 | 第26-32页 |
| ·构图使画家精神气质的表达更加理性和精确 | 第26页 |
| ·构图在西方绘画史上的简要发展过程 | 第26-27页 |
| ·塞尚的绘画语言与其精神气质表达关系的分析 | 第27-32页 |
| ·塞尚个人绘画风格的形成 | 第27页 |
| ·代表作品分析 | 第27-30页 |
| ·总结塞尚的绘画语言与风格特点及与精神气质的关系 | 第30-32页 |
| 结论 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 后记 | 第34页 |
