| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-11页 |
| 引言 | 第11-14页 |
| 第一章 张艺谋电影后现代主义特征的历史演进 | 第14-25页 |
| 一 《秋菊打官司》：后现代意识的初步显现 | 第14-17页 |
| (一) 反复重叠的叙事 | 第14-15页 |
| (二) 对传统的主体行为的解构 | 第15-17页 |
| 二 《有话好好说》：人物塑造的后现代特征 | 第17-19页 |
| (一) 历史感缺失、主体缺失的市民形象 | 第17-18页 |
| (二) 从微观意识层面进行主体解构 | 第18-19页 |
| 三 《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》：后现代主义特征鲜明呈现 | 第19-22页 |
| (一) 色彩绚丽、规模宏大的视听景观 | 第19-20页 |
| (二) 类型化、程序化的叙事模式 | 第20-22页 |
| 四《三枪拍案惊奇》：后现代主义特征的全方位展示 | 第22-25页 |
| (一) 全封闭状态的荒诞喜剧 | 第22-23页 |
| (二) 平面化、无深度的符号表征 | 第23-25页 |
| 第二章 张艺谋电影后现代主义特征的原因 | 第25-30页 |
| 一 国内电影市场的发展变化 | 第25-26页 |
| 二 个人创作风格的突破 | 第26-28页 |
| 三 大众审美意识的变化 | 第28-30页 |
| 第三章 对张艺谋电影后现代主义特征的反思 | 第30-35页 |
| 一 现代性与后现代的此消彼长 | 第30-31页 |
| 二 艺术与技术的融合与冲突 | 第31-33页 |
| 三 消费欲望与精神追求的两难境地 | 第33-35页 |
| 结束语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |