《北洋画报》戏曲资料研究
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 研究缘起 | 第9-12页 |
| 1.1.1 研究内容 | 第9-11页 |
| 1.1.2 研究旨趣 | 第11-12页 |
| 1.2 相关研究成果述评 | 第12-17页 |
| 1.2.1 关于民国时期的戏剧期刊的研究 | 第12-13页 |
| 1.2.2 关于《北洋画报》的研究 | 第13-17页 |
| 2 《北洋画报》的概况 | 第17-31页 |
| 2.1 冯武越、王小隐报人群体 | 第17-18页 |
| 2.1.1 冯武越生平 | 第17页 |
| 2.1.2 主要报人群体 | 第17-18页 |
| 2.2 《北洋画报》的成功探索 | 第18-23页 |
| 2.2.1 发展历程 | 第19-22页 |
| 2.2.2 《北洋画报》办报特色 | 第22-23页 |
| 2.3 《北洋画报》戏曲资料内容框架 | 第23-31页 |
| 2.3.1 书画、字画类 | 第23页 |
| 2.3.2 图类 | 第23-26页 |
| 2.3.3 文字 | 第26-31页 |
| 3 《北洋画报》对名伶的全方位关注 | 第31-42页 |
| 3.1 《北洋画报》与名伶 | 第31-35页 |
| 3.2 《北洋画报》对“四大名旦”的关注 | 第35-40页 |
| 3.2.1 梅兰芳 | 第36-38页 |
| 3.2.2 程艳秋 | 第38页 |
| 3.2.3 尚小云 | 第38-39页 |
| 3.2.4 荀慧生 | 第39-40页 |
| 3.3 戏剧重心转移 | 第40-42页 |
| 4 《北洋画报》与京剧女演员形象的塑造 | 第42-54页 |
| 4.1 女演员的勃兴 | 第42-44页 |
| 4.2 《北洋画报》对女艺人的报道 | 第44-47页 |
| 4.3 《北洋画报》塑造的“坤伶”形象 | 第47-49页 |
| 4.4 《北洋画报》与“四大女伶皇后”的选举 | 第49-54页 |
| 5 《北洋画报》戏曲理论 | 第54-66页 |
| 5.1 关注剧本,要求剧本改良 | 第54-58页 |
| 5.1.1 旧剧剧本的来源 | 第55-56页 |
| 5.1.2 旧剧剧本与新剧本的区别 | 第56-57页 |
| 5.1.3 对于传统戏曲的整理 | 第57页 |
| 5.1.4 整理旧剧 | 第57-58页 |
| 5.2 对于捧角现象的关注 | 第58-61页 |
| 5.2.1 捧角家的构成 | 第59-60页 |
| 5.2.2 捧角的影响 | 第60-61页 |
| 5.3 对戏曲流派的认识 | 第61-62页 |
| 5.4 剧场改良 | 第62-66页 |
| 6 《北洋画报》与义务戏 | 第66-75页 |
| 6.1 义务戏的主办方呈现多样化 | 第67-69页 |
| 6.2 义务戏面临的问题 | 第69-72页 |
| 6.3 《北洋画报》对义务戏的评价 | 第72-75页 |
| 结语 | 第75-77页 |
| 参考文献 | 第77-79页 |
| 附录 | 第79-93页 |
| 在学期间的研究成果 | 第93-95页 |
| 致谢 | 第95页 |
