| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 研究历史与现状 | 第11-13页 |
| 研究内容 | 第13-16页 |
| 研究意义及价值 | 第16-17页 |
| 第一章 1924-1928：初登银坛到“明星”时期的创作 | 第17-29页 |
| 第一节 卜家有子初长成 | 第17-20页 |
| 第二节 从《人心》到《玉洁冰清》 | 第20-23页 |
| 第三节 卜万苍与“鸳蝴”的不解之缘 | 第23-29页 |
| 第二章 1931-1934：蜚声影坛的“联华”时期创作 | 第29-49页 |
| 第一节“恋爱”妥协于“义务” | 第30-39页 |
| 第二节 从《三个摩登女性》向“左翼”的转化 | 第39-46页 |
| 第三节“艺华”时“左翼”创作的延续 | 第46-49页 |
| 第三章 1937-1945：毁誉参半的“孤岛”与“沦陷”时期创作 | 第49-70页 |
| 第一节“孤岛”时期古装片的成就 | 第50-58页 |
| 第二节“沦陷”期创作及其是是非非 | 第58-63页 |
| 第三节 《渔家女》作为“卜氏”电影之集大成者 | 第63-70页 |
| 结语：“泛中国影像”的延展（1948-1960） | 第70-75页 |
| 参考书目 | 第75-77页 |
| 早期期刊 | 第77-78页 |
| 卜万苍作品年表 | 第78-81页 |
| “联华”影片观众人数统计表 | 第81-82页 |
| 后记 | 第82-83页 |
| 致谢 | 第83-84页 |
