南朝骚体文学嬗变研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 引言 | 第10-15页 |
| 第一章 骚体文学界定及南朝骚体文学的发展 | 第15-33页 |
| 第一节 骚体的独立及骚体文学界定 | 第15-23页 |
| 一、骚体的独立 | 第15-17页 |
| 二、骚体特质 | 第17-22页 |
| 三、骚体文学的界定 | 第22-23页 |
| 第二节 汉晋骚体文学的流变 | 第23-28页 |
| 一、汉代骚体文学的发展 | 第23-25页 |
| 二、建安骚体文学的发展 | 第25-27页 |
| 三、晋代骚体文学的发展 | 第27-28页 |
| 第三节 南朝骚体文学发展的背景及其分布 | 第28-33页 |
| 一、发展的环境 | 第28-30页 |
| 二、南朝骚体文学的现存状况及分布 | 第30-33页 |
| 第二章 南朝骚体文学对屈骚精神的继承 | 第33-58页 |
| 第一节 刘宋屈骚精神的继承：人生嗟叹之作 | 第33-46页 |
| 一、刘宋骚体文学创作背景 | 第33-35页 |
| 二、刘宋骚体文学创作类型 | 第35-38页 |
| 三、刘宋骚体文学对屈骚精神的继承 | 第38-39页 |
| 四、刘宋后期江淹的骚体创作:“轶汉人而直上” | 第39-46页 |
| 第二节 齐梁屈骚题材的转变：日常感受之作 | 第46-54页 |
| 一、齐梁时期的骚体文学创作背景 | 第46-48页 |
| 二、齐梁骚体作品 | 第48-53页 |
| 三、齐梁抒情言志题材的新特点——闲淡之情的追求 | 第53-54页 |
| 第三节 陈骚体内容的狭窄化：宫廷哀怨之作 | 第54-58页 |
| 一、陈代骚体文学的创作背景 | 第54-55页 |
| 二、陈代骚体文学的创作类型 | 第55-58页 |
| 第三章 南朝骚体文学艺术特色上的继承与创新 | 第58-75页 |
| 第一节 形式上的继承与创新 | 第58-65页 |
| 一、篇制的短小 | 第58-59页 |
| 二、句式的杂糅 | 第59-63页 |
| 三、句式的骈偶 | 第63-64页 |
| 四、顶真辞格的运用 | 第64-65页 |
| 第二节 风格的继承与创新 | 第65-69页 |
| 一、意象的多样化 | 第65-67页 |
| 二、写景的细致化 | 第67-68页 |
| 三、抒情的世俗化 | 第68页 |
| 四、遣词的平易化:用典的减少与浑融 | 第68-69页 |
| 第三节 艺术技巧的继承与创新 | 第69-75页 |
| 一、写景中的时间观与空间观 | 第69-72页 |
| 二、抒情方式 | 第72-75页 |
| 结语 | 第75-76页 |
| 附录:南朝骚体作品辑录 | 第76-80页 |
| 参考文献 | 第80-86页 |
| 后记 | 第86-87页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第87-88页 |
