| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 一、选题来源 | 第7-9页 |
| 二、研究目的及意义 | 第9-10页 |
| 三、研究方法 | 第10页 |
| 四、文献综述 | 第10-14页 |
| 第一章 “扬州八怪”与扬州地区书画市场之间的关系 | 第14-33页 |
| 第一节 “扬州八怪”的“艺术生产”之路 | 第14-19页 |
| 1.1“扬州八怪”绘画艺术的平民化、个性化 | 第14-17页 |
| 1.1.1 生平坎坷，体恤平民疾苦 | 第14-15页 |
| 1.1.2 受石涛为代表的“个性派”画风的影响 | 第15-17页 |
| 1.2 打破传统的美丑界限，提倡雅俗共赏 | 第17-18页 |
| 1.3 中国书画市场的“成人礼”——郑板桥书画润格的提出 | 第18-19页 |
| 第二节 扬州地区的艺术消费考察 | 第19-28页 |
| 2.1 扬州地区经济繁荣 | 第19-21页 |
| 2.1.1 淮南鱼盐甲天下 | 第19-20页 |
| 2.1.2 工商业兴盛 | 第20-21页 |
| 2.2 扬州地区的艺术消费水平 | 第21-23页 |
| 2.3 扬州地区平民与商人的艺术消费心理 | 第23-28页 |
| 2.3.1 扬州平民艺术消费的传统与嗜好——“堂前无字画，不是旧人家” | 第24-25页 |
| 2.3.2 扬州商人艺术消费的炫耀与从众——“附庸风雅” | 第25-28页 |
| 第三节“扬州八怪”与书画市场之间的产需关系 | 第28-33页 |
| 3.1 书画市场的巨大需求促进了“扬州八怪”的产生和发展 | 第29-30页 |
| 3.2“扬州八怪”的出现更进一步促进了书画市场的繁荣 | 第30-33页 |
| 第二章 书画与市场的互动所形成的“怪圈”及其对“扬州八怪”的影响 | 第33-46页 |
| 第一节 艺术变动“怪圈”的阐释及其产生的根源 | 第33-37页 |
| 1.1 艺术变动“怪圈”的阐释 | 第33-34页 |
| 1.2 艺术变动“怪圈”产生的根源 | 第34-37页 |
| 1.2.1 书画市场利益导向的盲目性 | 第34-36页 |
| 1.2.2 书画市场自我调节的滞后性 | 第36-37页 |
| 第二节 艺术变动的“怪圈”对“扬州八怪”和书画市场的影响 | 第37-44页 |
| 2.1 绘画主动性的降低 | 第37-39页 |
| 2.2 穷于应酬，请人代笔 | 第39-40页 |
| 2.3 赝品横行于市 | 第40-41页 |
| 2.4 题材与图式雷同 | 第41-44页 |
| 第三节 重新审视“扬州八怪”及其与书画市场的关系 | 第44-46页 |
| 3.1 对“八怪”之“怪”的全新认识 | 第44-45页 |
| 3.2 重新审视“扬州八怪”与书画市场的关系 | 第45-46页 |
| 第三章 从“扬州八怪”的“怪”现象考量当下书画家与书画市场 | 第46-55页 |
| 第一节“怪圈”影响下的书画家应如何前行 | 第46-50页 |
| 1.1 艺术家应提高艺术创作中的创新、进取意识 | 第46-47页 |
| 1.2 清醒地权衡经济利益与艺术品格 | 第47-48页 |
| 1.3 艺术应进入市场，艺术家应远离市场 | 第48-50页 |
| 第二节 对当下书画市场的预期 | 第50-55页 |
| 2.1 繁荣背后的隐忧 | 第50-52页 |
| 2.2 书画市场的培育和建设 | 第52-53页 |
| 2.3 构建科学、完备、规范的书画市场体系 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-62页 |
| 在学期间的科研成果及发表的学术论文 | 第62页 |
