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论歌剧《张骞》“阏云公主”的音乐形象塑造

摘要第3-4页
Abstact第4页
前言第7-9页
第1章 歌剧《张骞》概述第9-13页
    1.1 歌剧《张骞》创作背景简述第9页
    1.2 歌剧《张骞》故事简介与分幕结构第9-10页
        1.2.1 歌剧《张骞》故事简介第9-10页
        1.2.2 歌剧《张骞》分幕结构第10页
    1.3 歌剧《张骞》基本音乐特征第10-13页
        1.3.1 对丝路沿线民族民间音乐元素的借鉴第11页
        1.3.2 对中国戏曲音乐的借鉴第11页
        1.3.3 对西洋歌剧的借鉴第11-13页
第2章 阏云公主的人物形象分析第13-15页
    2.1 阏云公主形象分析第13-14页
        2.1.1 作为公主的阏云第13页
        2.1.2 作为女儿的阏云第13-14页
        2.1.3 作为妻子的阏云第14页
    2.2 “小我”与“大我”的阏云公主第14-15页
        2.2.1 “小我”的阏云公主第14页
        2.2.2 “大我”的阏云公主第14-15页
第3章 阏云公主音乐形象及咏叹调音乐分析第15-21页
    3.1 阏云公主三段主要音乐分析第15-18页
        3.1.1 阏云公主首次出场音乐分析第15-16页
        3.1.2 阏云公主与张骞相爱音乐分析第16-17页
        3.1.3 阏云公主与家人分离音乐分析第17-18页
    3.2 阏云公主咏叹调分析第18-21页
        3.2.1 咏叹调《铺平大道通长安》的音乐结构第18页
        3.2.2 咏叹调《铺平大道通长安》的歌词内容第18-19页
        3.2.3 咏叹调《铺平大道通长安》的演唱要点第19-21页
第4章 咏叹调演唱的音乐情感处理第21-27页
    4.1 歌唱家安金玉演唱《铺平大道通长安》之版本分析第21页
    4.2 个人演唱咏叹调《铺平大道通长安》之实践分析第21-27页
        4.2.1 气息能力方面的要求第22-25页
        4.2.2 歌唱音域方面的要求第25-26页
        4.2.3 歌曲情感处理以及舞台表现方面的要求第26-27页
结论第27-29页
参考文献第29-31页
致谢第31-33页
在读期间公开发表论文情况第33页

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