| 中文摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-8页 |
| 第二章 海派京剧的形成 | 第8-13页 |
| 一、海派京剧的形成简史 | 第8-9页 |
| 二、海派特色形成的社会背景 | 第9-13页 |
| （一）市场经济的建立与发展 | 第9页 |
| （二）西方文化的影响与冲击 | 第9-11页 |
| （三）迎合观众群体的审美与心理 | 第11-13页 |
| 第三章 海派京剧的艺术特色 | 第13-31页 |
| 一、丰富广泛的剧目题材 | 第13-22页 |
| （一）再现历史故事 | 第13-14页 |
| （二）传达爱国思想 | 第14-17页 |
| （三）弘扬民族精神 | 第17-18页 |
| （四）歌颂社会正义 | 第18页 |
| （五）劝诫世道人心 | 第18-19页 |
| （六）演绎神话故事 | 第19-21页 |
| （七）讴歌现实爱情 | 第21页 |
| （八）纯娱乐玩笑戏 | 第21-22页 |
| 二、强烈的时代色彩 | 第22-23页 |
| 三、追求戏剧表演整体性 | 第23-30页 |
| （一）丰富独特的唱腔体制 | 第24-28页 |
| （1）五音连弹的广泛运用 | 第24-27页 |
| （2）中西结合的演唱方式 | 第27页 |
| （3）地域特色突出的念白 | 第27-28页 |
| （二）独特精湛的表演艺术 | 第28-30页 |
| （1）新奇精湛的武戏 | 第28-29页 |
| （2）融入舞蹈丰富表演 | 第29页 |
| （3）演员一专多能 | 第29-30页 |
| 四、大胆的革新性 | 第30-31页 |
| 第四章 海派京剧突出的艺术成就 | 第31-46页 |
| 一、海派剧目的创新成就——连台本戏 | 第31-37页 |
| （一）完整曲折的情节性——以头本《狸猫换太子》为例 | 第32-36页 |
| （二）灵活性与通俗性 | 第36-37页 |
| （三）集体创作的传统 | 第37页 |
| 二、现代化的舞台呈现 | 第37-40页 |
| （一）推陈出新的机关布景 | 第37-39页 |
| （1）新奇的机关布景 | 第37-38页 |
| （2）机关布景与连台本戏 | 第38-39页 |
| （二）革新的服装与化妆 | 第39-40页 |
| （1）改进化妆方法 | 第39页 |
| （2）改良戏曲服装 | 第39-40页 |
| 三、震古烁今的海派艺人 | 第40-46页 |
| （一）盖叫天与盖派艺术 | 第40-42页 |
| （1）盖叫天 | 第40-41页 |
| （2）盖派的艺术特色 | 第41-42页 |
| （二）周信芳与麒派艺术 | 第42-46页 |
| （1）周信芳 | 第42页 |
| （2）透过麒派艺术特色看海派精神 | 第42-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |