| 中文摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 绪论 | 第11-19页 |
| 第一节 选题依据及意义 | 第11-12页 |
| 第二节 文革故事片研究现状 | 第12-19页 |
| 第一章 极左文艺思潮的演变与电影生存空间的淤塞 | 第19-34页 |
| 第一节 从激进到极左：文革文艺思潮的历史渊源及其演变 | 第19-24页 |
| 第二节 文革的思想环境与故事影片的生产 | 第24-26页 |
| 第三节 文革故事片的构成及基本情况 | 第26-34页 |
| 第二章 文革故事片的叙事主题及文化取向 | 第34-80页 |
| 第一节 苦难叙事：困苦与抚慰 | 第34-43页 |
| 一、苦难、仇恨：阶级压迫下的生存困境与阶级意识的养成 | 第34-39页 |
| 二、追忆、感恩：继续革命的情感动力 | 第39-43页 |
| 第二节 革命叙事：革命情结与家国神话 | 第43-64页 |
| 一、“无产阶级专政下的继续革命” | 第43-56页 |
| 二、革命愿景：乐园世界的建构 | 第56-64页 |
| 第三节 英雄叙事：平民英雄观的书写 | 第64-80页 |
| 一、英雄话语的纯粹化 | 第65-70页 |
| 二、平凡岗位上的英模人物 | 第70-74页 |
| 三、为革命献身的英雄人物 | 第74-80页 |
| 第三章 影像中的人物谱系与政治诉求 | 第80-126页 |
| 第一节 红色人物系列：革命的快感与“高大全”式英雄的难局 | 第80-96页 |
| 一、“老革命”：打江山到执掌政权者 | 第80-84页 |
| 二、“铁姑娘”：新典范的女性形象 | 第84-89页 |
| 三、“造反派”：奉旨造反的“革命”先锋 | 第89-92页 |
| 四、“红孩子”：暴力崇拜与英雄情结 | 第92-96页 |
| 第二节 灰色人物系列：保守的干部与落后的群众 | 第96-114页 |
| 一、保守的基层干部形象：夹缝中生存的困境与出路 | 第97-100页 |
| 二、“落后”群众：卑微的要求和法令的冲突 | 第100-106页 |
| 三、“臭老九”：思想改造的主要对象 | 第106-110页 |
| 四、官僚主义者：新权力阶层的出现 | 第110-114页 |
| 第三节 黑色人物系列：革命的敌对者 | 第114-126页 |
| 一、企图复辟的敌特形象 | 第115-118页 |
| 二、走资派的多维面相 | 第118-123页 |
| 三、“黑五类”的原罪与恐惧 | 第123-126页 |
| 第四章 文革电影三大题材承载的家国想象 | 第126-177页 |
| 第一节 别样风景与异样乡土：农村题材电影 | 第126-146页 |
| 一、农村：政治斗争的角斗场 | 第127-135页 |
| 二、农民：被政治裹挟前行的主角 | 第135-140页 |
| 三、“风景政治”的营造 | 第140-146页 |
| 第二节 革命化与现代化的追求：工业题材电影 | 第146-163页 |
| 一、中国/外国：现实重压下中国工业的困境与出路 | 第146-151页 |
| 二、革命/建设：强国梦的大主题与小主题 | 第151-158页 |
| 三、年轻一代的产业工人 | 第158-163页 |
| 第三节 变异与拓展：革命历史题材影片 | 第163-177页 |
| 一、从喧嚣到沉淀：“精神偶像”的强力植入 | 第163-167页 |
| 二、现实时空的缩写与规避 | 第167-173页 |
| 三、无产阶级革命事业接班人的教育 | 第173-177页 |
| 第五章 文革故事片的政治反思与艺术审视 | 第177-196页 |
| 第一节 电影管理体制与制作模式的规约 | 第177-181页 |
| 第二节 权威批评的膨胀与精英批评的退场 | 第181-186页 |
| 第三节 文革影片的艺术审视与评价 | 第186-196页 |
| 参考文献 | 第196-202页 |
| 附录：文化大革命时期电影目录（已上映） | 第202-209页 |
| 攻读博士期间所取得的科研成果 | 第209-210页 |
| 后记 | 第210页 |
