| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 一、“留白”以及它的文化意义 | 第8-9页 |
| (一) 中国人的传统审美意识 | 第8页 |
| (二) 中国人传统审美意识的艺术表达 | 第8-9页 |
| 二、民族民间舞在创作中的“满”与“多 | 第9-11页 |
| (一) 民族民间舞蹈在创作中的“满” | 第10页 |
| (二) 创作中的“多” | 第10页 |
| (三) 中国民族民间舞蹈创作中的“多”与“满”所呈现的不同效果 | 第10-11页 |
| 三、“留白”在舞剧《鱼》创作中的运用 | 第11-17页 |
| (一) 《鱼》创作中的“可视性留白” | 第12-14页 |
| 1. 舞蹈语汇安排中的留白 | 第12-13页 |
| 2. 舞蹈画面调度中的留白(个案分析：《磨》) | 第13-14页 |
| (二) 中国民族民间舞蹈创作中的“不可视性留白”(个案分析：《月亮》) | 第14-16页 |
| 1. 情感表达上的“留白” | 第14-16页 |
| 2. 节奏处理中的“留白” | 第16页 |
| (三) “留白”在《鱼》舞台整体创作中的运用 | 第16-17页 |
| 五、中国民间舞蹈创作手段“留白”的突破点 | 第17-18页 |
| 1. 改变视觉效果 | 第17页 |
| 2. 提升艺术审美气质 | 第17页 |
| 3. 升华传统文化价值 | 第17-18页 |
| 六、结论 | 第18-19页 |
| 参考文献 | 第19-20页 |
| 致谢 | 第20-21页 |