| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 第一章 “意境”的哲理基础和概念提出 | 第9-16页 |
| 第一节 意境理论的建构与老庄哲学 | 第9-12页 |
| 第二节 “意境”概念的进一步厘清 | 第12-16页 |
| （一）“意”与“境”的探讨 | 第12-13页 |
| （二）“意境”与“境界”的异同 | 第13-16页 |
| 第二章 宗炳的山水画论：“意境”绘画理论的初构 | 第16-21页 |
| 第一节 “象”作为意境构成的基因 | 第16-17页 |
| 第二节 山水之“境”的图式建构 | 第17-18页 |
| 第三节 绘画本体“道”的阐发 | 第18-21页 |
| 第三章 宋代绘画“意境”体系的建立和完善 | 第21-33页 |
| 第一节 唐代诗学中“意境论”的理论滥觞 | 第21-22页 |
| 第二节 五代荆浩对“意境”理论的美学阐发：“元真气象” | 第22-27页 |
| （一）“真”作为山水“意境”的本质规定 | 第23-24页 |
| （二）“气”作为山水“意境”的内在精神 | 第24-27页 |
| 第三节 宋代郭熙对山水“意境”的美学概括 | 第27-33页 |
| （一）“远”作为山水意境建构的典型审美特征 | 第27-28页 |
| （二）“三远”作为山水意境构造的经典表述 | 第28-30页 |
| （三）“意”的显现 | 第30-33页 |
| 第四章 “意境”在两宋山水画中的落实与表现 | 第33-52页 |
| 第一节 宋代山水画“意境”之营构 | 第33-44页 |
| （一）高远——雄浑壮美之境 | 第33-36页 |
| （二）深远——幽深隐晦之境 | 第36-39页 |
| （三）平远——冲融平淡之境 | 第39-44页 |
| 第二节 宋代山水画“意境”之类型 | 第44-52页 |
| （一）荒寒之境 | 第44-47页 |
| （二）云烟之境 | 第47-49页 |
| （三）旷怡之境 | 第49-52页 |
| 结论 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 图录 | 第57-63页 |