摘要 | 第5-6页 |
ABSTRACT | 第6-7页 |
第一章 导言 | 第11-19页 |
1.1 研究的背景、目的和意义 | 第11-12页 |
1.1.1 研究的背景 | 第11-12页 |
1.1.2 研究的目的 | 第12页 |
1.1.3 研究的意义 | 第12页 |
1.2 研究的理论依据 | 第12-13页 |
1.2.1 新公共管理理论 | 第12-13页 |
1.2.2 适度政府干预理论 | 第13页 |
1.2.3 需要层次理论 | 第13页 |
1.3 国内外研究概况 | 第13-17页 |
1.3.1 国外研究概况 | 第13-14页 |
1.3.2 国内研究概况 | 第14-17页 |
1.3.3 简单述评 | 第17页 |
1.4 研究内容 | 第17页 |
1.5 研究方法 | 第17-18页 |
1.6 本研究的创新点 | 第18-19页 |
第二章 作为非物质文化遗产的地方剧种 | 第19-24页 |
2.1 “非遗”语境下的地方剧种 | 第19-21页 |
2.1.1 传统戏剧是非物质文化遗产的一员 | 第19页 |
2.1.2 地方剧种作为非物质文化遗产的保护价值 | 第19-20页 |
2.1.3 地方剧种保护的不同模式 | 第20-21页 |
2.2 地方剧种面临的生存困境 | 第21-24页 |
2.2.1 资金短缺,剧团生存举步维艰 | 第21-22页 |
2.2.2 市场萎缩,剧种生存发展艰难 | 第22页 |
2.2.3 人才匮乏,剧种传承难以为继 | 第22-23页 |
2.2.4 剧种同化,剧种繁荣亟待创新 | 第23-24页 |
第三章 浙江姚剧的发展历程及经验分析 | 第24-31页 |
3.1 姚剧的发展历程 | 第24-26页 |
3.1.1 姚剧前身余姚滩簧的民间发展历程 | 第24-25页 |
3.1.2 政府组团后的发展历程 | 第25-26页 |
3.2 政府扶持剧团发展的经验 | 第26-31页 |
3.2.1 政府主导剧团改革 | 第27-28页 |
3.2.2 政府大力扶持精品创作 | 第28页 |
3.2.3 政府助力开拓演出市场 | 第28-29页 |
3.2.4 政府重视人才培养 | 第29页 |
3.2.5 政府注重传承与发展 | 第29-31页 |
第四章 政府在地方剧种传承和发展中的角色和作用 | 第31-37页 |
4.1 政府在地方剧种传承和发展中的角色 | 第31-34页 |
4.1.1 政府是政策的制定者和执行者 | 第31-32页 |
4.1.2 政府是社会协调者 | 第32-33页 |
4.1.3 政府是职能整合者 | 第33页 |
4.1.4 政府是资金支持者 | 第33-34页 |
4.2 政府发挥主导作用的理论解释 | 第34-37页 |
4.2.1 非物质文化遗产的准公共品性质与政府保护作用 | 第34页 |
4.2.2 地方剧种保护的重要性与政府发挥主导作用 | 第34-37页 |
第五章 政府在推动地方剧种传承和发展中存在的问题 | 第37-42页 |
5.1 思想认识上的误差 | 第38-39页 |
5.1.1 重申报轻保护 | 第38-39页 |
5.1.2 片面认识精品的含义 | 第39页 |
5.2 工作行为上的偏差 | 第39-40页 |
5.2.1 剧团管理混乱,市场培育不足 | 第39页 |
5.2.2 宣传力度不够,市场开拓困难 | 第39-40页 |
5.3 工作保障上的落差 | 第40-42页 |
5.3.1 经费投入不足 | 第40-41页 |
5.3.2 人员配备不齐 | 第41-42页 |
第六章 完善政府繁荣地方剧种传承和发展的建议 | 第42-52页 |
6.1 科学管理是基础 | 第42-44页 |
6.1.1 国有剧团创新管理 | 第42-43页 |
6.1.2 民间剧团规范管理 | 第43-44页 |
6.2 政府扶持是保障 | 第44-46页 |
6.2.1 强化地方政府依法行政的责任意识 | 第44页 |
6.2.2 强化地方政府构建保护体系的自觉意识 | 第44-45页 |
6.2.3 强化地方政府筹措资金的主体意识 | 第45-46页 |
6.3 培育市场是核心 | 第46-48页 |
6.3.1 找准定位走市场 | 第46-47页 |
6.3.2 宣传引导拓市场 | 第47-48页 |
6.4 人才培养是关键 | 第48-52页 |
6.4.1 培养传承人是目标 | 第48-49页 |
6.4.2 创建传承基地是载体 | 第49-52页 |
结论 | 第52-53页 |
参考文献 | 第53-55页 |
附录 | 第55-57页 |
致谢 | 第57-58页 |
作者简介及发表论文 | 第58页 |