淮北地区传统工艺美术研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、研究背景以及选题依据 | 第7页 |
| 二、研究现状分析 | 第7-8页 |
| 三、研究目的与意义 | 第8页 |
| 四、研究对象及主要内容 | 第8页 |
| 五、主要研究方法 | 第8-9页 |
| 第一章 烈山洪庄编结工艺 | 第9-15页 |
| 1.1 洪庄编结的概述 | 第9-10页 |
| 1.1.1 起始发展 | 第9页 |
| 1.1.2 资源优势 | 第9-10页 |
| 1.2 洪庄编结的工艺介绍 | 第10-13页 |
| 1.2.1 工具材料 | 第10-11页 |
| 1.2.2 工艺流程 | 第11-13页 |
| 1.3 洪庄编结的装饰原理 | 第13-15页 |
| 1.3.1 艺术造型 | 第13-14页 |
| 1.3.2 装饰原理 | 第14-15页 |
| 第二章 濉溪临涣李氏泥塑 | 第15-21页 |
| 2.1 李氏泥塑的传承及推进 | 第15-16页 |
| 2.1.1 起始沿革 | 第15页 |
| 2.1.2 传承发展 | 第15-16页 |
| 2.2 李氏泥塑的制作技艺 | 第16-19页 |
| 2.2.1 工具材料 | 第16页 |
| 2.2.2 工艺流程 | 第16-18页 |
| 2.2.3 题材内容 | 第18-19页 |
| 2.3 李氏泥塑的艺术特征 | 第19-21页 |
| 2.3.1 造型特征 | 第19页 |
| 2.3.2 艺术价值 | 第19-21页 |
| 第三章 相山区陈氏剪纸 | 第21-25页 |
| 3.1 相山区陈氏剪纸历史沿革 | 第21-22页 |
| 3.1.1 历史背景 | 第21页 |
| 3.1.2 传承发展 | 第21-22页 |
| 3.2 相山区陈氏剪纸的艺术特征 | 第22-24页 |
| 3.2.1 艺术特点 | 第22-23页 |
| 3.2.2 艺术价值 | 第23-24页 |
| 3.3 相山区陈氏剪纸的技艺形式 | 第24-25页 |
| 3.3.1 表现形式 | 第24页 |
| 3.3.2 品种构成 | 第24-25页 |
| 第四章 濉溪五铺商派面塑 | 第25-31页 |
| 4.1 商派面塑的产生与发展 | 第25-27页 |
| 4.1.1 起始渊源 | 第25-26页 |
| 4.1.2 传承发展 | 第26-27页 |
| 4.2 商派面塑的艺术形式 | 第27-30页 |
| 4.2.1 工艺流程 | 第27-28页 |
| 4.2.2 题材内容 | 第28-30页 |
| 4.3 商派面塑的艺术价值 | 第30-31页 |
| 4.3.1 审美价值 | 第30页 |
| 4.3.2 教育价值 | 第30页 |
| 4.3.3 经济价值 | 第30-31页 |
| 第五章 淮北地区其他传统工艺美术品类 | 第31-35页 |
| 5.1 淮北地区瓷刻艺术 | 第31-33页 |
| 5.2 淮北地区棕编艺术 | 第33-34页 |
| 5.3 淮北地区绫刻艺术 | 第34-35页 |
| 第六章 淮北地区传统工艺美术的文化内涵 | 第35-40页 |
| 6.1 淮北地区传统工艺美术的地域性 | 第35-36页 |
| 6.1.1 材料的地域性 | 第35-36页 |
| 6.1.2 造型的地域性 | 第36页 |
| 6.2 淮北地区传统工艺美术的民俗性 | 第36-39页 |
| 6.2.1 题材的民俗性 | 第36-37页 |
| 6.2.2 造型的民俗性 | 第37-39页 |
| 6.3 淮北地区传统工艺美术的审美价值 | 第39-40页 |
| 6.3.1 形式美的表现 | 第39-40页 |
| 6.3.2 功能美的体现 | 第40页 |
| 第七章 淮北地区传统工艺美术的生存现状与保护开发 | 第40-45页 |
| 7.1 淮北地区传统工艺美术的生存现状 | 第40-43页 |
| 7.2 淮北地区传统工艺美术的保护开发 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 攻读硕士期间出版或发表的论著、论文 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
