演播厅研究—电视综艺节目的一个角度
| 中文摘要 | 第2-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 中文文摘 | 第6-17页 |
| 绪论 | 第17-51页 |
| 第一节 问题的提出 | 第17-34页 |
| 一、路在何方 | 第17-23页 |
| 二、一个值得借鉴的样本 | 第23-31页 |
| 三、被忽略的结构要素:演播空间 | 第31-34页 |
| 第二节 演播空间作为研究对象 | 第34-42页 |
| 一、西方现代空间理论的译介与桥接 | 第35-36页 |
| 二、演播空间的研究动态 | 第36-42页 |
| 第三节 研究意义及方法 | 第42-51页 |
| 一、研究意义 | 第42页 |
| 二、研究方法 | 第42-51页 |
| 第一章 演播厅概述 | 第51-75页 |
| 第一节 研究对象的界定 | 第51-62页 |
| 一、综艺演播空间称谓的演变、混用及缘由 | 第51-55页 |
| 二、由“室”到“厅”:改换称谓的合理性 | 第55-57页 |
| 三、演播空间的多维度界说 | 第57-62页 |
| 第二节 简史:从剧场、摄影棚到演播厅 | 第62-75页 |
| 一、发轫:缘起剧场、排练厅 | 第62-66页 |
| 二、源于剧场的空间形态和组织形式 | 第66-70页 |
| 三、源于摄影棚的技术呈现方式 | 第70-72页 |
| 四、建构特性:技术推动的突破 | 第72-75页 |
| 第二章 建筑空间 | 第75-107页 |
| 第一节 形态塑造:设计建造 | 第76-82页 |
| 一、复杂性“需求” | 第76-78页 |
| 二、形式追求功能 | 第78-79页 |
| 三、一般形态 | 第79-80页 |
| 四、被规定的三维 | 第80-82页 |
| 第二节 转换形态:二次装修 | 第82-93页 |
| 一、装修方式 | 第82-90页 |
| 二、空间形态转换 | 第90-93页 |
| 第三节 发展趋势 | 第93-107页 |
| 一、空间形态的制约 | 第93-97页 |
| 二、形态重构:突破制约 | 第97-107页 |
| 第三章 从建筑空间到节目呈现空间 | 第107-177页 |
| 第一节 理念的掣肘 | 第107-114页 |
| 第二节 符号的使用 | 第114-138页 |
| 一、演播厅符号 | 第115-131页 |
| 二、符号文本之 | 第131-136页 |
| 三、符号文本之二 | 第136-138页 |
| 第三节 技术的奇观 | 第138-174页 |
| 一、技术对演播空间的建构 | 第139-143页 |
| 二、一个技术介入的案例 | 第143-155页 |
| 三、建构超真空间 | 第155-158页 |
| 四、从技术到艺术 | 第158-174页 |
| 第四节 呈现的特质 | 第174-177页 |
| 第四章 现场:空间的分解与重构 | 第177-209页 |
| 第一节 现场空间与场域理论 | 第177-180页 |
| 第二节 现场的空间形态 | 第180-200页 |
| 一、趋势:空间的分割 | 第180-186页 |
| 二、空间的互动 | 第186-189页 |
| 三、空间的重构 | 第189-193页 |
| 四、整体的掌控 | 第193-196页 |
| 五、封闭和开放的空间形态 | 第196-200页 |
| 第三节 从现场空间到屏幕空间 | 第200-209页 |
| 一、现场、后期、屏幕 | 第201-205页 |
| 二、大众、受众、公众 | 第205-209页 |
| 结论 | 第209-211页 |
| 参考文献 | 第211-221页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第221-223页 |
| 致谢 | 第223-225页 |
| 个人简历 | 第225-227页 |
