| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第1章 游走于剧情片与纪录片之间的贾樟柯 | 第12-21页 |
| 1.1 第六代导演的纪实性 | 第12-13页 |
| 1.2 贾樟柯作品中的交叉模式 | 第13-17页 |
| 1.2.1 青年电影实验小组时期的剧情片 | 第14-15页 |
| 1.2.2 “地下电影”创作时期无意识的交叉拍摄 | 第15-16页 |
| 1.2.3 “地上电影”创作时期有意识的选择交叉拍摄模式 | 第16-17页 |
| 1.3 游刃于纪录片与剧情片中的导演们 | 第17-21页 |
| 1.3.1 放弃纪录片创作转向剧情片 | 第17-18页 |
| 1.3.2 放弃剧情片创作转向纪录片 | 第18-19页 |
| 1.3.3 纪录片与剧情片交叉拍摄 | 第19-21页 |
| 第2章 纪录片与剧情片之间的交融与互动 | 第21-26页 |
| 2.1 纪录片与剧情片的交融 | 第21-23页 |
| 2.2 剧情片与纪录片的互动 | 第23-26页 |
| 第3章 贾樟柯的剧情片创作中的纪录片元素 | 第26-36页 |
| 3.1 即兴的、开放的、半纪录式的拍摄方法 | 第26-30页 |
| 3.1.1 长镜头的使用 | 第26-28页 |
| 3.1.2 淡化故事情节的独特叙事方式 | 第28-29页 |
| 3.1.3 非职业演员与即兴创作 | 第29-30页 |
| 3.2 深刻的具有历史意义的文献性 | 第30-34页 |
| 3.2.1 实景拍摄与无处不在的同步录音 | 第31-33页 |
| 3.2.2 口述历史 | 第33-34页 |
| 3.3 关注当下，具有强烈的时代印记 | 第34-36页 |
| 第4章 贾樟柯纪录片创作中的剧情片元素 | 第36-42页 |
| 4.1 纪录片的虚构化 | 第36-37页 |
| 4.2 纪录片的故事化 | 第37-42页 |
| 4.2.1 片段的故事 | 第38-39页 |
| 4.2.2 空间的故事 | 第39-40页 |
| 4.2.3 视听语言的故事 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 附录 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |