| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-9页 |
| 第二章 中国油画进入艺术品市场的发展经过 | 第9-14页 |
| 2.1 中国艺术品市场发展情况 | 第9-11页 |
| 2.1.1 画廊的形成发展 | 第9-10页 |
| 2.1.2 艺术品拍卖行的兴起 | 第10-11页 |
| 2.1.3 艺术博览会成为新的平台 | 第11页 |
| 2.2 中国油画进入市场的几个阶段及油画市场的行情 | 第11-14页 |
| 2.2.1 改革开放时期是文艺的开放期,逐渐进入艺术品市场 | 第11-12页 |
| 2.2.2 上世纪80年代末至90年代初的海外合作期 | 第12页 |
| 2.2.3 20世纪末至21世纪初年中国油画市场的形成发展期 | 第12-13页 |
| 2.2.4 2003年至2008中国油画市场进入繁荣期 | 第13-14页 |
| 第三章 中国油画创作风格的衍变 | 第14-20页 |
| 3.1 油画进入市场前的风格特点 | 第14-18页 |
| 3.1.1 民国时期油画作品风格 | 第14-15页 |
| 3.1.2 建国后油画创作风格 | 第15-16页 |
| 3.1.3 文革时期的红色经典创作风格 | 第16-18页 |
| 3.1.4 改革开放时期的风格变化 | 第18页 |
| 3.2 油画作品进入市场后的创作风格 | 第18-20页 |
| 第四章 中国油画市场的现状 | 第20-29页 |
| 4.1 中国油画市场的结构情况 | 第21-22页 |
| 4.1.1 画廊是艺术市场的主体构成部分 | 第21页 |
| 4.1.2 二级市场—拍卖行的兴起对油画市场的影响 | 第21-22页 |
| 4.1.3 艺术博览会成为新的艺术品交易平台 | 第22页 |
| 4.2 不同油画创作风格的市场行情 | 第22-29页 |
| 4.2.1 中国早期油画作品以写实风格油画作品为主导地位 | 第22-23页 |
| 4.2.2 “红色经典油画”的市场行情 | 第23-24页 |
| 4.2.3 “当代写实油画”单元 | 第24页 |
| 4.2.4 意象风格的油画作品 | 第24-25页 |
| 4.2.5 表现性油画作品 | 第25-26页 |
| 4.2.6 “政治波普”与“玩世现实主义” | 第26-27页 |
| 4.2.7 抽象风格油画作品 | 第27-29页 |
| 第五章 油画市场化对油画创作产生的“利”与“弊” | 第29-35页 |
| 5.1 油画作品市场化对油画创作的积极作用 | 第29-31页 |
| 5.1.1 激发画家的创作热情 | 第29-30页 |
| 5.1.2 使创作风格多样化发展 | 第30页 |
| 5.1.3 画家有更多机会实现作品的价值 | 第30-31页 |
| 5.2 市场化环境下油画创作所面临的问题 | 第31-32页 |
| 5.2.1 部分作品品质下降 | 第31页 |
| 5.2.2 出现粗制滥造甚至作假的情况 | 第31页 |
| 5.2.3 许多画家为迎合市场集中于单一的创作风格 | 第31-32页 |
| 5.3 针对画家从事创作所面临的问题的一些解决办法 | 第32-35页 |
| 5.3.1 谨慎处理与市场的关系 | 第32页 |
| 5.3.2 注重作品本身的艺术价值 | 第32-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37页 |
