| 摘要 | 第7-8页 |
| ABSTRACT | 第8页 |
| 1 引言 | 第9-15页 |
| 1.1 选题的背景和意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 选题的背景 | 第9-10页 |
| 1.1.2 选题的意义 | 第10页 |
| 1.2 文献综述 | 第10-13页 |
| 1.2.1 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 1.2.2 文献评述 | 第12-13页 |
| 1.3 研究思路与方法 | 第13页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第13页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第13页 |
| 1.4 创新及不足 | 第13-15页 |
| 1.4.1 创新之处 | 第13页 |
| 1.4.2 不足之处 | 第13-15页 |
| 2 江西原创民族歌剧《回家》的创作及其剧情分析 | 第15-21页 |
| 2.1 民族歌剧概念 | 第15页 |
| 2.2 江西原创民族歌剧《回家》的创作背景 | 第15-18页 |
| 2.2.1 时代背景 | 第15-16页 |
| 2.2.2 歌剧编剧及词曲作者简介 | 第16-18页 |
| 2.3 剧情分析 | 第18-19页 |
| 2.4 艺术成就 | 第19-21页 |
| 3 江西原创民族歌剧《回家》的创作风格特征 | 第21-25页 |
| 3.1 多样的声乐演唱形式 | 第21-23页 |
| 3.2 精妙的戏剧结构安排 | 第23-24页 |
| 3.3 鲜明的民族化音乐特征 | 第24-25页 |
| 4 江西原创民族歌剧《回家》主要人物角色探析 | 第25-28页 |
| 4.1 男主人公罗旺篼的人物角色探析 | 第25-26页 |
| 4.2 罗母的人物角色探析 | 第26页 |
| 4.3 文竹的人物角色探析 | 第26-27页 |
| 4.4 其他人物角色探析 | 第27-28页 |
| 5 江西原创民族歌剧《回家》中的经典唱段探析 | 第28-45页 |
| 5.1 罗旺篼唱段分析《一轮明月》 | 第28-33页 |
| 5.2 罗母主要唱段分析《今日我儿成婚配》《昏沉沉头晕目眩》 | 第33-39页 |
| 5.3 文竹唱段分析《心灵对话》 | 第39-43页 |
| 5.4 主题曲男女声合唱《回家》 | 第43-45页 |
| 6 江西原创民族歌剧《回家》对中国民族歌剧的贡献和启示 | 第45-48页 |
| 6.1 江西原创民族歌剧《回家》对中国民族歌剧发展的贡献 | 第45-46页 |
| 6.1.1 顺应时代的好戏 | 第45页 |
| 6.1.2 以情动人的好戏 | 第45页 |
| 6.1.3 母亲形象的升华 | 第45-46页 |
| 6.1.4 连接部的成功运用 | 第46页 |
| 6.2 江西原创民族歌剧《回家》的启示 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 附件 | 第54页 |
