| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-10页 |
| 1.1 选题背景 | 第8页 |
| 1.2 目前研究现状 | 第8页 |
| 1.3 选题的目的及意义 | 第8-9页 |
| 1.4 研究方法 | 第9-10页 |
| 第二章 后现代主义的历史背景 | 第10-12页 |
| 第三章 哲学导引 | 第12-21页 |
| 3.1 索绪尔的语言学 | 第12-13页 |
| 3.2 德里达 | 第13-17页 |
| 3.2.1 德里达的解构主义 | 第13-14页 |
| 3.2.2 德里达与符号学 | 第14-16页 |
| 3.2.3 德里达的凝视艺术 | 第16-17页 |
| 3.3 福柯的《词与物》 | 第17-21页 |
| 3.3.1 图与词的双重叙事 | 第17-18页 |
| 3.3.2“词与物”与语言符号学 | 第18-20页 |
| 3.3.3 福柯与后现代主义思潮 | 第20-21页 |
| 第四章 文字本位与图形本位 | 第21-25页 |
| 4.1“本位”的释义 | 第21页 |
| 4.2 文字本位到图形本位 | 第21-25页 |
| 第五章 微观叙事与后现代艺术批评 | 第25-27页 |
| 第六章 图像转向的形式、意义及方向 | 第27-37页 |
| 6.1 白南准与他的影像装置 | 第27-28页 |
| 6.2 白南准与行动音乐 | 第28-29页 |
| 6.3 图像的探究 | 第29-31页 |
| 6.4 图像的空间存在方式 | 第31-34页 |
| 6.5 图像转向的未来趋向 | 第34-37页 |
| 6.5.1 科技介入艺术 | 第34-35页 |
| 6.5.2 数字媒体艺术的兴起对图像表现的变革性影响 | 第35-37页 |
| 第七章 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 附图 | 第40页 |