阮籍辞赋研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 一、阮籍生平及思想个性 | 第10-11页 |
| 二、阮籍辞赋概况 | 第11-12页 |
| 三、阮籍辞赋研究现状 | 第12-14页 |
| 第一章 阮籍辞赋的内容与思想 | 第14-29页 |
| 第一节 阮籍辞赋的题材内容 | 第14-17页 |
| 一、鸟兽类：《鸠赋》、《猕猴赋》 | 第14-15页 |
| 二、都邑类：《东平赋》、《亢父赋》 | 第15-16页 |
| 三、地理类：《首阳山赋》 | 第16页 |
| 四、玄思类：《清思赋》、《大人先生传》 | 第16-17页 |
| 第二节 对儒学价值观的超越 | 第17-21页 |
| 一、对儒学思想的质疑 | 第17-19页 |
| 二、对老庄玄学的推崇 | 第19-21页 |
| 第三节 对世俗流风的超越 | 第21-25页 |
| 一、对风土环境的批判 | 第21-23页 |
| 二、对世俗众生的批判 | 第23-24页 |
| 三、对礼法制度的批判 | 第24-25页 |
| 第四节 对现实人生的超越 | 第25-29页 |
| 一、追求理想人格 | 第25-26页 |
| 二、追寻虚幻的逍遥世界 | 第26-29页 |
| 第二章 阮籍辞赋的艺术表现与艺术风格 | 第29-42页 |
| 第一节 阮籍辞赋的形式体制 | 第29-34页 |
| 一、行文思维开阔而结构严谨 | 第29-30页 |
| 二、句法多样而灵活 | 第30-32页 |
| 三、“丽而清”的语言特点 | 第32-34页 |
| 第二节 阮籍辞赋的表现手法 | 第34-37页 |
| 一、善用象征比兴等手法 | 第34-35页 |
| 二、多用想象、夸张的手法 | 第35-36页 |
| 三、化用经典 | 第36-37页 |
| 第三节 阮籍辞赋艺术风格及其形成 | 第37-42页 |
| 一、意旨之“远”：主体与主旨的相离 | 第38-39页 |
| 二、意旨之“奥”：叙述对象抽象化 | 第39-40页 |
| 三、风格与作者的关系 | 第40-42页 |
| 第三章 阮籍辞赋对传统的继承与新变 | 第42-53页 |
| 第一节 阮籍辞赋的抒情特性 | 第42-46页 |
| 一、对骚体这一抒情体制的接受 | 第42-43页 |
| 二、对悲伤哀怨之情的继承 | 第43-44页 |
| 三、超越个体的悲伤情怀 | 第44-46页 |
| 第二节 阮籍辞赋的讽刺批判艺术 | 第46-49页 |
| 一、对前代批判精神的继承 | 第46-47页 |
| 二、阮籍辞赋批判讽刺艺术的类别 | 第47-48页 |
| 三、阮籍辞赋批判讽刺艺术的特点 | 第48-49页 |
| 第三节 阮籍辞赋的“神女-神游”叙述模式 | 第49-53页 |
| 一、神女论述的流变 | 第49-50页 |
| 二、神游模式概说 | 第50-51页 |
| 三、阮籍的“神女-神游”模式的玄思题材 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 附录A：攻读学位期间所发表的学术论文目录 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
