| 摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第12-28页 |
| 第一节 研究目的与意义 | 第13-17页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第17-22页 |
| 第三节 研究方法与框架 | 第22-28页 |
| 第二章 中国早期绘画中的农民形象 | 第28-58页 |
| 第一节 中国古代美术中的农民形象 | 第28-42页 |
| 第二节 近代中国美术中的农民形象 | 第42-53页 |
| 第三节 从古代到近代中国美术中农民形象的转变 | 第53-56页 |
| 小结 | 第56-58页 |
| 第三章 新中国美术中的农民图像 | 第58-83页 |
| 第一节 建国初期的农民图像（1949-1957） | 第59-66页 |
| 第二节 大跃进时期的农民图像（1958-1960） | 第66-70页 |
| 第三节 上世纪60年代初期的农民图像（1961-1965） | 第70-75页 |
| 第四节 文革时期的农民图像（1966-1976） | 第75-82页 |
| 小结 | 第82-83页 |
| 第四章 新中国宣传画中的农民主题 | 第83-118页 |
| 第一节 增强政治认同：政治运动中的农民形象 | 第83-95页 |
| 第二节 推动农业发展：生产劳作中的农民形象 | 第95-103页 |
| 第三节 提高认知水平：专项学习中的农民形象 | 第103-110页 |
| 第四节 构造虚幻理想：面向乌托邦的农民形象 | 第110-116页 |
| 小结 | 第116-118页 |
| 第五章 农民图像宣传画的图式和语义 | 第118-136页 |
| 第一节 线条与笔法的情绪张力 | 第118-123页 |
| 第二节 明暗和色彩的感召效果 | 第123-126页 |
| 第三节 平面空间与透视空间的作用 | 第126-131页 |
| 第四节 封闭与开放的构成意义 | 第131-134页 |
| 小结 | 第134-136页 |
| 第六章 农民图像宣传画中的符号象征 | 第136-149页 |
| 第一节 党的统领：政治符号象征 | 第136-139页 |
| 第二节 完美生活：景观符号象征 | 第139-142页 |
| 第三节 强化身份：服饰与器物符号象征 | 第142-145页 |
| 第四节 红色武力：社会强力符号象征 | 第145-148页 |
| 小结 | 第148-149页 |
| 第七章 形塑农民与视觉说服 | 第149-162页 |
| 第一节 为农民群体塑造行动榜样 | 第149-152页 |
| 第二节 整合乡土社会中的集体情感 | 第152-156页 |
| 第三节 构建忠于领袖和国家的乡村仪式 | 第156-160页 |
| 小结 | 第160-162页 |
| 结论 | 第162-165页 |
| 参考文献 | 第165-177页 |
| 附录一：图片图表目录 | 第177-184页 |
| 附录二：1949—1976年新中国宣传画相关大事记 | 第184-189页 |
| 附录三：文章所用宣传画农民图像图录 | 第189-204页 |
| 读博期间完成的论文 | 第204-205页 |
| 致谢 | 第205-206页 |
