| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 反派角色的涵意 | 第12-15页 |
| 第一节 源于生活的反派角色 | 第12-13页 |
| 第二节 动画作品中的反派角色 | 第13-15页 |
| 第二章 反派角色的作用 | 第15-20页 |
| 第一节 烘托正面角色、深化戏剧主题 | 第15-17页 |
| 第二节 制造幽默、展现个性 | 第17页 |
| 第三节 推动及丰富故事情节发展 | 第17-20页 |
| 第三章 动画作品中反派角色 | 第20-57页 |
| 第一节 反派角色定位 | 第20-21页 |
| 第二节 反派人物的类型 | 第21-34页 |
| 一、反派人物的体态分类 | 第21-25页 |
| 二、性格典型分类 | 第25-30页 |
| 三、社会属性分类 | 第30-34页 |
| 第三节 反派与正派的差异 | 第34-37页 |
| 一、行为目的的差异 | 第34-35页 |
| 二、性格的差异 | 第35-36页 |
| 三、外形的差异 | 第36-37页 |
| 第四节 反派人物形象设计 | 第37-44页 |
| 一、体型设计 | 第37-39页 |
| 二、服装设计 | 第39-41页 |
| 三、颜色设计 | 第41-44页 |
| 第五节 反派的人物性格塑造 | 第44-50页 |
| 一、邪恶性格的塑造 | 第44-47页 |
| 二、复杂化性格的塑造 | 第47-50页 |
| 第六节 反派角色与“时代”“环境”关系 | 第50-57页 |
| 一、动画作品中反派所处的时代 | 第50-51页 |
| 二、动画作品中设计师所处的时代 | 第51-55页 |
| 三、同一时代不同环境设计师对同一动画反派角色设计的不同效果 | 第55-57页 |
| 第四章 美日动画作品中反派角色的研究比较 | 第57-65页 |
| 第一节 美日动画反派角色中人物造型差异 | 第57-60页 |
| 一、美式卡通化造型 | 第57-59页 |
| 二、日式夸实化造型 | 第59-60页 |
| 第二节 美日动画反派角色中性格塑造差异 | 第60-62页 |
| 一、美式动画中反派角色性格塑造的颠覆性 | 第60-61页 |
| 二、日式动画中反派角色性格塑造的复杂性 | 第61-62页 |
| 第三节 美日动画反派角色中民俗文化差异 | 第62-65页 |
| 一、美国动画反派角色塑造中的女巫现象 | 第62-64页 |
| 二、日本动画反派角色塑造中的鬼神文化 | 第64-65页 |
| 第五章 国产动画中反派角色塑造 | 第65-74页 |
| 第一节 中国动画作品中反派塑造的特点 | 第65-69页 |
| 一、中国动画作品中反派塑造的民族化特点 | 第65-66页 |
| 二、中国动画作品中反派塑造的缺点 | 第66-69页 |
| 第二节 中国动画反派塑造发展方向 | 第69-74页 |
| 一、加强反派角色的细节刻画探究 | 第69-71页 |
| 二、掌握反派角色复杂化的性格塑造 | 第71-72页 |
| 三、塑造全球化的经典反派角色 | 第72-74页 |
| 结语 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-77页 |
| 致谢 | 第77页 |