| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 导论 | 第6-17页 |
| 注释 | 第16-17页 |
| 第一章 培根与肖像制作的传统 | 第17-49页 |
| 第一节 静止与概括：古埃及的肖像 | 第17-21页 |
| 第二节 运动的肖像：从古希腊、古罗马到米开朗琪罗的影响 | 第21-27页 |
| 第三节 宗教题材绘画的影响 | 第27-31页 |
| 第四节.作为肉身的肖像：委拉斯开兹与伦勃朗的影响 | 第31-37页 |
| 第五节.培根与英国的肖像画传统 | 第37-39页 |
| 第六节 构成与解构的肖像：从塞尚到毕加索的影响 | 第39-46页 |
| 注释 | 第46-49页 |
| 第二章 培根与复制图像和影像 | 第49-66页 |
| 第一节 图像与影像的借用与超越 | 第49-53页 |
| 第二节 嫁接的形象 | 第53-57页 |
| 第三节 迈布里奇的连续摄影 | 第57-59页 |
| 第四节 影像之缘及约翰·迪金的肖像照片 | 第59-65页 |
| 注释 | 第65-66页 |
| 第三章 培根的绘画方式与形式构成研究 | 第66-87页 |
| 第一节 画室空间 | 第66-70页 |
| 第二节 媒材与笔触的运用 | 第70-76页 |
| 第三节 色彩构成 | 第76-81页 |
| 第四节 空间表现 | 第81-85页 |
| 注释 | 第85-87页 |
| 第四章 培根肖像画中的时间性研究 | 第87-123页 |
| 第一节 感觉与偶然性 | 第87-96页 |
| 第二节 真实 | 第96-108页 |
| 第三节 时间性 | 第108-120页 |
| 注释 | 第120-123页 |
| 结语 | 第123-126页 |
| 参考文献 | 第126-131页 |
| 后记 | 第131页 |