| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 1 研究动机 | 第8-9页 |
| 2 国内外研究现状 | 第9-11页 |
| 2.1 理论专著 | 第9-11页 |
| 2.2 期刊论文与评论文章 | 第11页 |
| 3 研究方法 | 第11-12页 |
| 3.1 文献研究法 | 第11-12页 |
| 3.2 对比分析法 | 第12页 |
| 3.3 田野调查法 | 第12页 |
| 4 研究范围 | 第12-13页 |
| 5 预期贡献 | 第13-14页 |
| 第一章 两岸传统戏曲的跨文化改编 | 第14-19页 |
| 1.1 台湾地区传统戏曲的跨文化改编概况 | 第14-16页 |
| 1.2 大陆传统戏曲跨文化改编概况 | 第16-19页 |
| 第二章 当代传奇剧场与浙江小百花越剧团的戏曲跨文化改编研究 | 第19-33页 |
| 2.1 当代传奇剧场的破与立 | 第19-21页 |
| 2.1.1 当代传奇剧场的诞生与发展 | 第19-20页 |
| 2.1.2 作品风格与特色 | 第20-21页 |
| 2.2 浙江小百花越剧团的突破与创新 | 第21-24页 |
| 2.2.1 浙江小百花越剧团的诞生与发展 | 第21-22页 |
| 2.2.2 作品突破与创新 | 第22-24页 |
| 2.3 当代传奇剧场与浙江小百花越剧团的戏曲跨文化改编比较 | 第24-33页 |
| 2.3.1 改良基础 | 第25页 |
| 2.3.2 题材内容 | 第25-26页 |
| 2.3.3 文本改编 | 第26-28页 |
| 2.3.4 舞台呈现 | 第28-33页 |
| 第三章 《欲望城国》与《春琴传》的戏曲跨文化改编比较研究 | 第33-44页 |
| 3.1 题材内容 | 第33-35页 |
| 3.1.1 文本介绍 | 第33-34页 |
| 3.1.2 主题立意 | 第34-35页 |
| 3.2 文本改编 | 第35-37页 |
| 3.3 舞台呈现 | 第37-44页 |
| 3.3.1 戏曲元素的呈现方式 | 第37-40页 |
| 3.3.2 舞台设计 | 第40-41页 |
| 3.3.3 服装道具 | 第41页 |
| 3.3.4 音乐音效设计 | 第41-44页 |
| 综述 | 第44-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
