| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 课题研究的背景 | 第8-9页 |
| 1.2 课题研究的意义 | 第9-10页 |
| 1.3 课题研究的方法 | 第10-12页 |
| 第2章 绵竹年画文化概述 | 第12-23页 |
| 2.1 绵竹年画历史概况 | 第12-13页 |
| 2.2 绵竹年画的价值 | 第13-14页 |
| 2.3 绵竹年画的美学特征 | 第14-16页 |
| 2.3.1 色彩美 | 第14-15页 |
| 2.3.2 构图美 | 第15页 |
| 2.3.3 线条美 | 第15-16页 |
| 2.4 绵竹年画中的不同题材及文化解读 | 第16-23页 |
| 2.4.1 辟邪迎祥类年画的文化解读 | 第16-18页 |
| 2.4.2 历史神话类年画的文化解读 | 第18-19页 |
| 2.4.3 戏剧小说类年画的文化解读 | 第19-20页 |
| 2.4.4 民俗生活类年画的文化解读 | 第20-23页 |
| 第3章 绵竹年画的艺术形态 | 第23-25页 |
| 第4章 雕塑创作的背景 | 第25-32页 |
| 4.1 西方艺术的冲击 | 第25-28页 |
| 4.2 艺术创作观念的改变 | 第28-29页 |
| 4.3 传统元素的借鉴 | 第29-32页 |
| 第5章 绵竹年画在雕塑创作中的可行性分析 | 第32-41页 |
| 5.1 绵竹年画对雕塑创作的意义和价值阐述 | 第32-34页 |
| 5.1.1 中国雕塑需要更丰富的民族雕塑形象和题材 | 第32-33页 |
| 5.1.2 绵竹年画艺术是民族雕塑创作的灵感 | 第33-34页 |
| 5.1.3 雕塑能推动民间艺术的传承与延续 | 第34页 |
| 5.2 雕塑创作与绵竹年画的契合点 | 第34-37页 |
| 5.2.1 题材表现的契合 | 第35-36页 |
| 5.2.2 造型方法的契合 | 第36-37页 |
| 5.2.3 创作观念的契合 | 第37页 |
| 5.3 雕塑中运用绵竹年画元素的情况 | 第37-41页 |
| 第6章 雕塑与绵竹年画融合的新特色 | 第41-42页 |
| 第7章 绵竹年画元素在雕塑创作中的实践尝试 | 第42-51页 |
| 7.1 雕塑创作的启示 | 第42-46页 |
| 7.1.1 造型元素的运用 | 第42-44页 |
| 7.1.2 色彩元素的运用 | 第44-45页 |
| 7.1.3 技艺元素的运用 | 第45-46页 |
| 7.2 雕塑创作的实践阐述 | 第46-51页 |
| 7.2.1 关于雕塑创作《静女·悠哉悠哉》 | 第46-48页 |
| 7.2.2 关于雕塑创作《骑车仕女》 | 第48-49页 |
| 7.2.3 关于雕塑创作《年·味》 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 附录一：论文发表情况 | 第55-56页 |
| 附录二：作品参展获奖情况 | 第56-57页 |
| 附录三：雕塑创作作品 | 第57-61页 |