| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 一、研究缘起 | 第10-11页 |
| 二、研究现状 | 第11-12页 |
| 三、“状元戏”的界定 | 第12-13页 |
| 四、研究方法 | 第13-15页 |
| 第一章 清代之前状元戏的发展 | 第15-27页 |
| 第一节 第一部有剧本的状元戏——《张协状元》 | 第15-18页 |
| 一、《张协状元》的产生年代 | 第15-16页 |
| 二、《张协状元》的主题内容 | 第16-17页 |
| 三、《张协状元》中“负心状元”产生的社会原因 | 第17-18页 |
| 第二节 元代状元戏 | 第18-22页 |
| 一、元代科举制度 | 第18-19页 |
| 二、元代状元戏概况及主题类型分析 | 第19-21页 |
| 三、元代状元戏对于“状元”态度的改变 | 第21-22页 |
| 第三节 明代状元戏 | 第22-27页 |
| 一、明代状元戏的创作环境 | 第22-23页 |
| 二、明代状元戏的新发展 | 第23-27页 |
| 第二章 清代状元戏发展概况 | 第27-37页 |
| 第一节 清代状元戏的创作环境 | 第27-32页 |
| 一、清初开科取士以及文化高压政策对状元戏创作的影响 | 第27-28页 |
| 二、清代中期国家重视、百姓需求的社会环境 | 第28-30页 |
| 三、清代中后期花雅之争的时代背景 | 第30-32页 |
| 第二节 清代状元戏的剧本概况 | 第32-37页 |
| 一、清代状元戏剧目一览表 | 第32-35页 |
| 二、清代状元戏作品的数量统计 | 第35-37页 |
| 第三章 清代状元戏的创作主体 | 第37-59页 |
| 第一节 剧作家概览 | 第37-43页 |
| 第二节 剧作家身份及其对作品的影响 | 第43-55页 |
| 一、平民剧作家及其作品 | 第44-51页 |
| 二、士大夫官员剧作家及其作品 | 第51-55页 |
| 第三节 女性剧作家及其作品 | 第55-59页 |
| 一、王筠及其状元戏作品简介 | 第56页 |
| 二、殊途同归的两部状元戏作品 | 第56-59页 |
| 第四章 清代状元戏的剧作论 | 第59-85页 |
| 第一节 清代状元戏主题类型 | 第59-64页 |
| 一、婚恋生活类 | 第59-62页 |
| 二、历史政治类 | 第62-63页 |
| 三、神仙道化类 | 第63-64页 |
| 第二节 状元角色的塑造 | 第64-68页 |
| 一、忠孝节义型的状元 | 第64-66页 |
| 二、专于爱情型的状元 | 第66-67页 |
| 三、其他类型的状元 | 第67-68页 |
| 第三节 剧本文体的时代特点 | 第68-71页 |
| 一、状元戏(传奇)与其他文体的相互借鉴与转化 | 第68-69页 |
| 二、状元戏(杂剧)的单折短剧现象 | 第69-71页 |
| 第四节 剧作的总体表现特征 | 第71-85页 |
| 一、雅与俗的共生与交融 | 第71-77页 |
| 二、现实之“虚”与历史之“实”的结合 | 第77-79页 |
| 三、清代状元戏中的自况性创作特征 | 第79-82页 |
| 四、“中状元”情节作用的弱化 | 第82-84页 |
| 五、清代状元戏的时代性与局限性 | 第84-85页 |
| 第五章 清代状元戏的个案研究 | 第85-99页 |
| 第一节 “扶忠除奸”、民间叙事的《如是观》 | 第85-90页 |
| 一、“扶忠除奸”展爱国之情 | 第86-88页 |
| 二、《如是观》的民间叙事立场 | 第88-90页 |
| 第二节 “以想造情,以情造境”的文人剧《梦中缘》 | 第90-94页 |
| 一、落魄书生的“状元梦” | 第90-91页 |
| 二、“以想造情,以情造境”的戏曲表现方式 | 第91-92页 |
| 三、《梦中缘》中“名教风流”式的爱情观念 | 第92-94页 |
| 第三节 “花雅之争”背景下的《弥勒笑》 | 第94-99页 |
| 一、沿袭《梦中缘》的故事情节与结构 | 第95页 |
| 二、词曲雅俗结合、由繁就简,适合舞台表演 | 第95-96页 |
| 三、曲牌体改为梆子剧,昆曲向地方戏的转化 | 第96-99页 |
| 结语 | 第99-100页 |
| 参考文献 | 第100-106页 |
| 致谢 | 第106-108页 |
| 攻读学位期间发表论文情况 | 第108页 |