| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第10-23页 |
| 一、选题来源 | 第10-11页 |
| 二、研究目的及研究意义 | 第11-12页 |
| 三、国内外研究综述 | 第12-21页 |
| (一) 对《纸牌屋》的研究 | 第12-17页 |
| (二) 媒体角色银屏建构研究 | 第17-18页 |
| (三) 翻拍现象的研究 | 第18-20页 |
| (四) 相关研究述评 | 第20-21页 |
| 四、研究方法 | 第21-22页 |
| 五、创新之处 | 第22-23页 |
| 第一章 故事介绍和文本选择 | 第23-36页 |
| 一、关于两部《纸牌屋》的介绍 | 第23-24页 |
| 二、谁在说,谁在看——故事的叙述者和受述者 | 第24-26页 |
| 三、说什么——《纸牌屋》的叙事逻辑和深层结构 | 第26-32页 |
| 四、文本选择——以媒体线索为研究视角 | 第32-36页 |
| 第二章 两种文本媒体线索的符号学分析 | 第36-61页 |
| 一、故事的段落及情节的转化——关注故事之“事” | 第36-46页 |
| (一) 语义段分析 | 第36-45页 |
| (二) 情节“转化”的节点 | 第45-46页 |
| 二、从“扁平人物”到“圆形人物”——关注故事之“人” | 第46-53页 |
| (一) 新闻道德与利益的博弈——BBC版媒体人角色内涵与关系 | 第47-49页 |
| (二) 革新还是守旧?——Netflix版媒体人角色内涵与关系 | 第49-51页 |
| (三) 从“扁平人物”到“圆形人物”——媒体人形象的嬗变 | 第51-53页 |
| 三、“循规蹈矩”与“崇尚自由”——关注故事之“空间” | 第53-61页 |
| (一) “传统”、“现代”与“后现代”——媒体办公空间比较 | 第53-56页 |
| (二) “温馨讲究”与“凌乱随意”——女记者居住空间比较 | 第56-59页 |
| (三) 从“循规蹈矩”到“崇尚自由”——媒体叙事空间的转变 | 第59-61页 |
| 第三章 关键场景的多模态话语分析——关注叙事之“法” | 第61-81页 |
| 一、BBC版本《纸牌屋》关键场景的多模态话语分析 | 第63-71页 |
| (一) 场景1：女记者马蒂第一次上门找男主人公 | 第63-66页 |
| (二) 场景2：马蒂第一次与男主人公发生关系 | 第66-69页 |
| (三) 场景3：马蒂找男主人公对峙被杀 | 第69-71页 |
| 二、Netflix版本《纸牌屋》关键场景的多模态话语分析 | 第71-77页 |
| (一) 场景1：女记者佐伊第一次上门找男主人公 | 第71-74页 |
| (二) 场景2：佐伊第一次与男主人公发生关系 | 第74-75页 |
| (三) 场景3：弗兰克杀害佐伊 | 第75-77页 |
| 三、两部剧话语意义建构的分析与比较 | 第77-81页 |
| (一) 镜头暗示的意义差异 | 第78-79页 |
| (二) 声音功能的不同侧重 | 第79页 |
| (三) 人物特征的两类塑造 | 第79-81页 |
| 第四章 媒体形象呈现差异及原因探寻 | 第81-93页 |
| 一、媒体形象呈现的差异 | 第81-87页 |
| (一) 媒介技术的不同：传统媒体进入新媒体时代 | 第81-83页 |
| (二) 媒体机构的区别：新闻自由的“背离”与“实现” | 第83-85页 |
| (三) 媒体人的差异：新闻“理想主义者”与“不择手段者” | 第85-86页 |
| (四) 媒体与政治关系的异同：“忠诚的盟友”与“危险的交易” | 第86-87页 |
| 二、媒介形象呈现差异的原因 | 第87-93页 |
| (一) 传播技术的时代变迁 | 第88-90页 |
| (二) 政治、媒体、文化背景的差异 | 第90-91页 |
| (三) 导演风格不同及文本篇幅限制 | 第91-93页 |
| 结语 | 第93-95页 |
| 参考文献 | 第95-99页 |
| 致谢 | 第99-101页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第101页 |
