| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| （一）研究背景与研究问题 | 第9-10页 |
| （二）先行研究综述 | 第10-14页 |
| （三）研究意义和研究方法 | 第14-15页 |
| 第一章“希望之后的不安”——《鼻子》 | 第15-19页 |
| （一）隐藏在心中的荫翳“不安” | 第15-16页 |
| （二）不安的宿命与不安的视阈 | 第16-19页 |
| 第二章“倦怠的不安”——《桔子》 | 第19-28页 |
| （一）资产阶级知识分子代表——“我”的疲惫倦怠形象 | 第19-22页 |
| （二）新兴无产阶级代表——小姑娘健康淳朴的形象 | 第22-24页 |
| （三）桔子、列车——芥川的无产阶级意识萌芽的象征 | 第24-28页 |
| 第三章“恍惚的不安”——《河童》、《玄鹤山房》 | 第28-38页 |
| （一）河童的世界——对资本主义社会的影射与批判 | 第28-32页 |
| （二）河童世界的众生相——资产阶级的自我反思 | 第32-33页 |
| （三）资产阶级的没落——玄鹤山房的寓意象征 | 第33-36页 |
| （四）无产阶级的兴起——“送葬马车”结局的艺术处理 | 第36页 |
| （五）芥川对于时代剧变的绝望 | 第36-38页 |
| 第四章 芥川龙之介“不安文学”的历史认知价值 | 第38-42页 |
| （一）芥川龙之介坎坷经历侵润下的不安心绪 | 第38-39页 |
| （二）20 世纪初叶日本社会动荡不安的真实写照 | 第39-40页 |
| （三）资产阶级自虐式价值观的特例与世界文坛的共生现象 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 后记 | 第44页 |
