| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 引言 | 第8-13页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第8-11页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第9-11页 |
| 1.2 研究方法 | 第11页 |
| 1.3 研究的创新点 | 第11页 |
| 1.4 研究框架 | 第11-13页 |
| 第2章 表演者权概述 | 第13-23页 |
| 2.1 表演者权的概念 | 第13-16页 |
| 2.1.1 表演者权的概念 | 第13页 |
| 2.1.2 表演者权的产生和发展 | 第13-15页 |
| 2.1.3.表演者权的性质 | 第15-16页 |
| 2.2 表演者权的法律关系研究 | 第16-23页 |
| 2.2.1 表演者权的主体范围 | 第16-18页 |
| 2.2.2 表演者权的客体范围 | 第18-19页 |
| 2.2.3 表演者权的内容 | 第19-23页 |
| 第3章 国外表演者权的立法实践及启示 | 第23-27页 |
| 3.1 两大法系对表演者权保护的差异 | 第23-24页 |
| 3.1.1 大陆法系对表演者权的界定 | 第23-24页 |
| 3.1.2 英美法系对表演者权的界定 | 第24页 |
| 3.2 各国的表演者权法律保护及启示 | 第24-27页 |
| 3.2.1 美国和英国的表演者权法律保护 | 第25页 |
| 3.2.2 德国和法国的表演者权保护 | 第25-27页 |
| 第4章 中国对表演者权保护的现状及问题 | 第27-31页 |
| 4.1 中国著作权法对表演者权的规定 | 第27-28页 |
| 4.1.1 中国著作权法对表演者权利的定性 | 第27页 |
| 4.1.2 中国对表演者权的立法探索 | 第27-28页 |
| 4.2 中国著作权法对表演者权保护存在的问题 | 第28-31页 |
| 4.2.1 表演个人与表演单位关系划分不明确 | 第28页 |
| 4.2.2 表演者的范畴不包含民间文学艺术表演者 | 第28-29页 |
| 4.2.3 表演者权范围未包括机械表演权 | 第29页 |
| 4.2.4 表演者权与著作权利益分配不均衡 | 第29-30页 |
| 4.2.5 表演者集体管理组织作用疲软 | 第30-31页 |
| 第5章 完善我国表演者权著作权立法的建议 | 第31-37页 |
| 5.1 进一步明确表演者的主体范围 | 第31-32页 |
| 5.1.1 表演个人与表演单位的权利划分应当明确 | 第31-32页 |
| 5.1.2 表演者的范围应当包含民间文学艺术表演者 | 第32页 |
| 5.2 扩大表演者权的客体范围 | 第32-33页 |
| 5.2.1 将民间艺术纳入到作品的范围 | 第32-33页 |
| 5.2.2 将实用艺术作品纳入作品的保护范围 | 第33页 |
| 5.3 完善表演者权的内容 | 第33-35页 |
| 5.3.1 完善表演者的广播和向公众传播权 | 第33页 |
| 5.3.2 将机械表演权纳入表演者权 | 第33-34页 |
| 5.3.3 增加表演者的作品出租权 | 第34-35页 |
| 5.4.维持表演者权利益平衡与司法监管 | 第35-37页 |
| 5.4.1 维持表演者权与著作权的利益平衡 | 第35页 |
| 5.4.2 立法与司法机关加强法律完善与监管 | 第35-37页 |
| 第6章 结语 | 第37-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 在学期间发表的科研成果 | 第40-41页 |
| 后记 | 第41页 |