| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-20页 |
| 一、吴天明电影概述 | 第10-13页 |
| (一) 题材经纬:历史与民俗 | 第11-12页 |
| (二) 艺术圭臬:与真实为伍 | 第12-13页 |
| 二、研究意义 | 第13-14页 |
| 三、研究现状 | 第14-19页 |
| (一) 吴天明电影研究 | 第14-16页 |
| (二) 大众文化视野下的中国当代电影研究 | 第16-17页 |
| (三) 相关理论 | 第17-19页 |
| 四、研究方法 | 第19-20页 |
| 第一章 《百鸟朝凤》的唢呐神话:从小说到电影的改编 | 第20-30页 |
| 一、小说作者肖江虹与《百鸟朝凤》 | 第20-21页 |
| 二、电影导演吴天明与《百鸟朝凤》 | 第21-23页 |
| 三、以唢呐为符号的文本改编 | 第23-30页 |
| (一) 神话的产生:附魅的唢呐 | 第23-25页 |
| (二) 叙事的游离:泣血的唢呐 | 第25-30页 |
| 第二章 《百鸟朝凤》的文本解读:以历史与民俗为视点 | 第30-42页 |
| 一、历史与民俗流变的影像书写 | 第30-34页 |
| (一) 民俗继承人:人生仪式的祭司 | 第30-32页 |
| (二) 变身农民工:工业疾病的隐喻 | 第32-34页 |
| 二、民俗与历史场景的影像呈现 | 第34-37页 |
| (一) 异质文化的冲突:唢呐曲与流行乐 | 第34-36页 |
| (二) 现实生活的弥合:新旧民俗的共生 | 第36-37页 |
| 三、吴天明电影文本的比较解读 | 第37-40页 |
| (一) 《人生》与《百鸟朝凤》中的历史:隐现的时间魔方 | 第38-39页 |
| (二) 《变脸》与《百鸟朝凤》中的民俗:濒危的手艺绝活 | 第39-40页 |
| 四、《百鸟朝凤》电影文本小结 | 第40-42页 |
| 第三章 吴天明电影解读:以大众文化批判为路径 | 第42-49页 |
| 一、吴天明电影隐藏的文化特征 | 第42-45页 |
| (一) 后倾的《百鸟朝凤》:守护传统的尊严 | 第43-44页 |
| (二) 晚年吴天明:商业风景之外的“游荡者” | 第44-45页 |
| 二、吴天明电影对大众文化的批判 | 第45-47页 |
| (一) 以历史叙事塑造“大众记忆” | 第45-46页 |
| (二) 以民俗叙事反抗“视觉快感” | 第46-47页 |
| 三、吴天明对未来电影市场的启示 | 第47-49页 |
| (一) 制造新的震惊:重拾现实主义题材 | 第47-48页 |
| (二) 坚守工匠精神:彰显民族精神底色 | 第48-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52页 |
