| 论文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-10页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 一、论题的选择动机 | 第10页 |
| 二、同类选题的研究现状 | 第10-12页 |
| 三、选题的研究方法 | 第12页 |
| 四、研究目的和意义 | 第12-13页 |
| 第一章 “新海派”水墨装饰意味的形成和含义 | 第13-24页 |
| 第一节 海派—“后海派”—“新海派” | 第13-17页 |
| 一、海派书画：仍在继续的争论 | 第13-14页 |
| 二、后海派：千姿百态包容并蓄 | 第14-16页 |
| 三、新海派：正轻舞飞扬的新美术 | 第16-17页 |
| 第二节 “新海派”的形成 | 第17-22页 |
| 一、探新海派水墨之源 | 第17-18页 |
| 二、新海派在全国的地位及影响 | 第18-19页 |
| 三、概念的界定和创作现状的分析 | 第19-22页 |
| 第三节 “新海派”的装饰意味 | 第22-24页 |
| 第二章 “新海派”艺术家水墨创作中色彩的装饰意味 | 第24-33页 |
| 第一节 “30后”代表艺术家作品分析——陈家泠、张桂铭 | 第24-28页 |
| 一、水变——陈家泠的荷花系列和《红叶小鸟》 | 第24-27页 |
| 二、丽而不媚——张桂铭 | 第27-28页 |
| 第二节 “40后”代表艺术家卢辅圣——怀古与逍遥 | 第28-31页 |
| 第三节 其他中青年代表艺术家作品分析 | 第31-33页 |
| 一、“50后”胥厚峥 | 第31-32页 |
| 二、“70后”佘松 | 第32-33页 |
| 第三章 “新海派”艺术家水墨创作中构图的装饰意味 | 第33-38页 |
| 第一节 “30后”代表艺术家张桂铭之花落知多少 | 第33-35页 |
| 第二节 “40后”代表艺术家之卢氏绘画图式 | 第35-37页 |
| 第三节 “70后”代表艺术家叶芃之菩提心·欢喜 | 第37-38页 |
| 第四章 “新海派”艺术家水墨创作中笔墨的装饰意味 | 第38-43页 |
| 第一节 “40后”代表艺术家仇德树之裂变 | 第38-39页 |
| 第二节 “60后”观念水墨之蔡广斌 | 第39-40页 |
| 第三节 “70后”代表艺术家作品分析 | 第40-43页 |
| 一、山水新人邵仄炯 | 第40-41页 |
| 二、丁蓓莉 | 第41-43页 |
| 第五章 新海派水墨的历史使命和前景展望 | 第43-45页 |
| 第一节 新海派艺术的发展特点 | 第43-44页 |
| 第二节 影响“新海派”水墨发展的因素 | 第44页 |
| 第三节 对“新海派”水墨的展望 | 第44-45页 |
| 第六章 结语 | 第45-46页 |
| 附录 | 第46-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 后记 | 第55页 |